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B!誌のレヴューにもあったけれど、高崎はどうして90年代にこれができなかったんだろう。
何はともあれ、ようやく再スタートを切れたというところでしょうか。
Telomerase,Tomorrow is not promised,Misleading Manあたり、モダンヘヴィネスを彼ら流に料理した感じでなかなか良いです。
Unknown Civilians冒頭のピロピロギターも今の高崎が敢えてあんなフレーズを弾いているかと思うと笑えます。まーくんとのユニゾンがイマイチ決まっていない?
侍は嫌い。

かなり気に入りました。まさに、夜のドライブ向け。捨て曲がありません。確かにVoはひっこんでいて聴き取れませんが、タッカンのギターが図太く、ドライブしているのでのれます。あの80年代とは違いますが、へヴィーで、スピードのある曲が多く、いい意味で期待を裏切られました。かっこいいです。

アルバム自体は好みなんですが、vo.何とかならないんだろうか?
書くべきじゃないだろうけれど、すごく気になります。
vo.が力負けしているせいで、折角の力作がバランス崩している気もしますし、
ライブでもアルバムの曲を聴いたけれど、
Vo.の弱さはミックスのせいだけじゃないような。。

オリジナル再結成初の作品、「Spiritual Canoe」で僕を虜にし、「Pandemonium」で僕を悪い意味で裏切り、「Biosphere」「Terror」に関しては、試聴しただけで購買意欲が湧かなかったという、罪深き日本の大御所バンドLOUDNESSですが、本作では、珍しくB!誌での評価も高く(それは前作もか)、さまざまなサイトでオールドファンからも絶賛を受けていたので、試聴する機会がなくても、ここに来てやっと買いました。
で、聞いた感想・・・良い意味で裏切られた!!!
まず、前評判がとても良かったものだから、僕はきっと、本作は「80年代ラウドネスへの回帰」的なサウンドであると思っていたのだが、その予想は、全くではないものの、大方裏切られた。
楽曲のヴァラエティに関しては、かの再結成1作目「Spiritual Canoe」に遠からずだが、「Spiritual Canoe」が、意図的に懐古的側面を見せていたのに対し、本作は80年代、90年代、そしてオリジナル再結成後の要素全てのミックス&咀嚼、結果的な前進、未だ現役だぜ～進化中!!といった印象を受けた。よって、正統派HMなサウンドもあれば、怒濤のヘヴィナンバーあり、エスニックな感覚あればヒップホップ的要素もあるのだが、それら全ては、「ラウドネス・サウンド」を形成する上でのスパイス的なもので、本作の肝は、彼らが80年代から世界を股に掛けてやっているというHMバンドとしてのプライドであり、よってどんな路線でやろうが、HMから逸脱しない、精神的な意味での重さ、スピード感が、本作では久しぶりに見られたような気がする。90年代後半以降の、意図的にHMから逸脱しようとしていた作品群とは、そこが大きく異なる。
楽曲に関しては、2004年盤「ラウドネス(1st収録曲のこと)」とも言うべき1～2を筆頭に、デスラッシュの如くツービートで疾走する3、初期のプログレ的な展開も見せるヘヴィ・ナンバーの4、過去の「ロンリー・プレイヤー」「エンジェル・ダスト」などを時に想起させる6と7など、とにかく前半の掴みが良い。8以降は、前作まででも見られたダーク&ヘヴィネス路線が展開されている楽曲が多く、ヒップ・ホップなどの要素も垣間見える(無機質なリズムに浮遊感漂うリフって感じ)が、それでも本作においてはやはり「HMであること」の比率が多く、メロディーの充実もあって、結果的にその要素達が、飽くまで味付けの1つにしか聞こえないあたりが凄い。そして、感動の名曲14である。「バーニング・ラヴ」や「夢・ファンタジー」を想起させるこの楽曲に関して言えば、80年代の名曲群と比較しても遜色のない出来と言える。
結果的に1番気に入ったのはどれか?と言われれば、シングルとしてもリリースされた8「クレイジー・サムライ」だろうか。この楽曲は、オリジナル再結成後、もっと言えば山田雅樹時代から彼ら(高崎)が追求してきた、ラウド&ヘヴィ路線の1つの答えであり、その路線での最高傑作であろう。楽曲の路線がどうであれ、いかに日和であれ、この曲は僕の心を捕らえて離さない。凄いテンションです。
今回の作品で、注目すべきは、高崎の超絶技巧でもなく(だって当たり前にピロピロしてるんだもん)、二井原の天才的歌詞でもなく(全盛期に比べればこのぐらい大したことない)、やはりどんなヘヴィな楽曲にも流れる、キャッチーなメロディでは??
結論を言うと、80年代回帰型サウンドではないので、「80年代限定」を求める向きには今回も賛否両論だろうが、今もまだ現役であり、彼らが進化しているという証を見たい(聴きたい)向き、そして、2000年以降でもっともHMな彼の音に触れたい向きへなら、間違いなくお勧めできる。まあ、好きな人も嫌いな人も、日本人なら、この「クレイジーな侍」達を誇りに思おう。
「奇行続けてきたんだ 不思議がられてきたんだ
殻に籠もって何が悪い?
行方知らずのままに その日暮らしのままに
流れに逆らうサムライ」 ～LOUDNESS[Crazy Samurai]より引用
その通りです。ワタクシ、一生ついてきます。世界を斬れ!ラウドネス!

イングリッシュヴァージョンはいいですね!
Voも前に出てるし、いい感じです。
日本語ヴァージョンはLOUDNESSの伝統芸、Voが聞こえない仕様です。
でも車で聞くと、Vo前に出てるんだよね?スピーカーのセッティングの問題?

つい最近LOUDNESSのファンになり、とりあえずベスト版で過去の名曲を触っておき、次に買ったのがこれ(英語版)。
すでに最近の彼らがモダン系に走ってるという情報はここで得てたので、とりあえず復帰後最高傑作と言われてたので。
いや……これはすごいですね。勢いがハンパない。
確かに二井原Voは高音が苦しそうだけど、ハイテンションで十分カバーできてるし。
あとメロディアスな曲もあって聴きやすいですね。

再結成後では、バイオスフィアあたりよりは80sの頃の要素がもっと強くなった感じで、そのまま80sの感覚では聴けない方もいるかも知れないですが、
モダンへヴィ寄りなのを割りきれば聴ける作品ではないでしょうか。
ただ、ソロはグリスばかりとかエフェクト過多なのもあり、高崎晃というギタリストならば、もう少し構成を練ってほしかったような気もします。
ここのところ、あのグリスをしまくってスクラッチをまねしたやつをよくやってますが、正直あまり自分は好きではないし、
そこの所でタッピングとかレガートとかしてくれた方がいいんですが。
まあ、一作品としてはかなりよい作品だと思います。

英語ver推奨

メタリカのst.angerに音作りが似ている。歌メロに魅力がない。

リメイクベストの後で出たヤツ。速いけど、すぐに飽きちゃう。ヘヴィで古さはないけど、じゃあ新しいかといられると…うーん。
でも嫌いになれないよ。タッカンは俺達の師匠。

セルフリメイク作って良かったよ。あっちは今一歩だけど音速はすごかった。タッカンがビュンビュンと飛ばす飛ばす、高速ギタープレイは赤切符連発、ラウドネスの特異性が生まれている。当時のタッカンならではの才能がぶっちあがったラウドネスにしか作れないアルバム。再評価して欲しいね。

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