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発言している47曲を連続再生 - Youtube

インギーが作るメジャー・キーによる明るいナンバーのような曲。
とっつき易い曲ではある。

北欧ネオ・クラシカルのファンが泣いて喜ぶであろう、叙情と哀愁に満ちたメロディアス・ナンバー。
インギー的だが良いものは良い。

レコード会社をElectraに移籍後の'80年に発表された幻の名盤との呼び声も高い2nd(邦題は「果てしなき冒険」)。
プロデュースはQUEEN等のエンジニアを手掛けたマイク・ストーンとジョン・ファノン(Vo,G)自身が担当。
バンドの特徴とも言える透明感のある哀愁メロディは本作においても健在で、天を翔るかのごとき極上メロディを有する「LIVIN'IN THE EIGHTIES」や重厚なコーラスが美しくキャッチーな「CONVERSATION」は、ポップでありつつも決して売れ線とはならない珠玉の名曲。
透明感あるメロディが美しくドラマティックなタイトル曲「EXPLORER SUITE」は本作のハイ・ライト・チューンであるし、終盤のキーボードとギターのプレイが圧巻の「HOPE」も素晴らしい。
その他、アルバムの冒頭を飾るスペーシーな「HONEY MONEY」、きらびや
…続き

アコースティック・ギターを基調としたポップなナンバー。
キャッチーな歌メロと美しいコーラスがとてもクセになる。
どことなく漂うB級クサさも◎。

壮大でクラシカルなオープニングから哀愁のメロディが湯水の如く流れ出す、ドラマティックなタイトル・チューン。
宇宙を彷徨う父と地球で父の帰りを待ち続ける子供との悲しい物語。
間違いなくアルバムのハイ・ライトである。

洪水のように溢れ出すきらびやかなキーボード・サウンドと重厚でメロディアスなコーラス・ワークが美しいナンバー。
適度な疾走感も心地よく清涼感抜群。

きらびやかでスペーシーなサウンドが印象的な、アルバムのオープニング・ナンバー。
はかなく哀愁の漂うメロディが美しい。

タイトル曲と双璧をなすドラマティック・ナンバー。
ジョン・ファノンの歌声があまりにも美しい。
終盤のキーボードとギターが織り成すメロディは圧巻!

アリーナ・ロック的なキーボード・リフが一聴して耳に残るキャッチーな産業ロック的ナンバー。
重厚なコーラス・ワークも秀逸。

ポップなサウンドとキャッチーなメロディが心地よい、個人的にはアルバムで一番のお気に入りである名曲。
天を駆け抜けるかのようなキーボードもメロディがあまりにも美しい。

アコースティック・ギターによって紡がれる音色が心地よく爽やかなバラード。
温かみのある優しげな歌唱とメロディアスなギター・ソロもいいです。

クラシカルなサウンドと哀愁漂うメロディが美しい、疾走チューン。
透明感のあるバック・コーラスやジョンのハイ・トーンも素晴らしい。
ブツ切りな終わり方がちょっと残念。

この曲、何といってもギター・ハーモニーの美しさに尽きます。
イントロでこのメロディが流れた瞬間、鳥肌が立ちました。
コーラスも美しくメロディアス。

物語の終わりを実感させるバラードの小曲。
ピアノのサウンドが美しく、正にアルバムのラストを飾るにふさわしい。

ポップなメロディを軽快なノリで聴かせる好曲。
きらびやかなキーボード・サウンドがいかにも'80年代的。
ブラッドのギター・ソロも熱い!!

美しいピアノの旋律からドラマティックに展開していく哀愁のバラード。
サビにおけるコーラス・ハーモニーは美しく、ギターの音色もまるで慟哭のよう。
サイレンが鳴り響くサンプリング効果も抜群だ。

この曲のギター・ソロも強烈だが、ソロだけでなくイントロのギター・リフもかっこいい。
愁いのあるメロディもなかなかいいぞ。

言わずと知れたバンドの代表曲であるとともに、アメリカン・ハード・ロック史上に残る究極の名曲(邦題は「炎の彼方」)。
米国のバンドでありながら欧州的な愁いを感じさせるメロディが魅力的で、今でもイントロが流れただけで鳥肌が立つほどだ。
ジェフの8フィンガー奏法とブラッドのアーミングを多用したギター・ソロのバトルもあまりにも衝撃的であった。

欧州的な哀愁を感じさせる正統的ハード・ロック・ナンバー。
皆様が既に言われているとおり、ジェフとブラッドの各自の個性が漲るギター・バトルが最高にかっこいい。

バンド名をタイトルに掲げたナンバー。
ファットなギター・リフ、ヴァースにおける哀愁を帯びたメロディ、疾走パートへと移行する曲展開はなかなかかっこいい。

正にドライブ感に満ちたハード・ロック・ナンバー。
ギター・リフもクールだし、ハーモニーを駆使したサビのメロディも素晴らしい。
さりげなく'70年代ロック的な味付けをなしているキーボードもいい。

ビッグなスケール感を持ったミディアム・テンポ・ナンバー。
フックの利いたギター・リフが印象的な佳曲。

アメリカン・ハード・ロックの典型のようなキャッチーなナンバー。
そのポップで爽快なメロディが心を鷲掴みにする。
あまりにも美しいギター・ソロのハーモニーを聴き逃すな!!

米国のバンドならではの底抜けに明るいポップ・ナンバー。
このキャッチーで爽快感のあるメロディは最高!!

スウェーデン出身のメロディック・パワー・メタル・バンドによる、'97年に日本先行発売された2nd。
ジャーマン・メタルのような牧歌的メロディと北欧バンド特有のクラシカルなサウンドが我々日本人のツボを大いに刺激し、ここ日本ではたちまちに話題となった。
ヴォーカルが若干不安定であるなど技術には未熟な点も目立つし、音楽性もHELLOWEENのフォロワーの域を抜きんでるまでには至っていないが、正統的なメロディアス疾走チューンの「LOST IN TIME」、HELLOWEENのようなコミカルなメロディの「CHANGE THE WORLD」、アンダース・ザックリソンの伸びやかな歌声が秀逸な「THE VISION」、イングヴェイの「FOREVER IS A LONG TIME」のような「PENTAGRAM」、パッヘルベルのカノンをモチーフにしたメロディアス・パワー・メタルの名曲「RING
…続き

明らかにマイケル・キスク時代のHELLOWEENの影響下にある、ジャーマン・メタルのようなクサいメロディの好曲。
キャッチーなサビのメロディやクラシカルなギター・ソロが素晴らしい。

日本版では2ndアルバムのオープニングを飾ったナンバー。
イントロのメロディは明らかにJUDAS PRIESTの「THE HELLION」を意識しているが、なかなかメロディアスな佳曲だ。

イントロがイングヴェイの「NO MERCY」を彷彿させるナンバー。
北欧のバンドならではの透明感のあるサウンドが、やはりイングヴェイを彷彿させる。

疾走感抜群のメロディアス・チューンですが、他の曲と比べるとメロディの扇情力に劣るか。
主となるギター・メロディがサビのバックで流れる様はなかなかかっこいい。

2ndの中でも特にメロディアスな正統的疾走チューン。
イントロのツイン・ギターのメロディは美しく、アンダース・ザックリソンの伸びやかなヴォーカルも耳に心地よい。

美しくメロディアスな疾走チューンですが、確かにイングヴェイの「FOREVER IS A LONG TIME」ソックリです。
それなので、当然いい曲です。

パッヘルベルのカノンをモチーフにした珠玉のメロディアス疾走チューン。
美しい旋律が疾走する様はあまりに感動的で、間違いなくアルバムのハイ・ライト。
海外版ではこの曲がアルバムのオープニングを飾った。

サビがメロディアスなミディアム・テンポ・ナンバー。
彼らが速い曲でなくともいいメロディが書けるということをこの曲が証明している。

クラシカルなメロディを奏でるギターとサビにおける伸びやかなヴォーカルが美しい好曲。
個性はないかも知れないが、いいものはいい。

この曲のギター・ソロは明らかにマイケル・シェンカーの影響あり!
終盤のアンダースによる「ウ～ウ～」との歌唱は初期EUROPEのジョーイ・テンペストを彷彿させる。

ヘヴィに刻まれるリフから一転してメロディアスなギターを聴かせる劇的なイントロが印象的な、アルバムのオープニング・チューン。
コーラス・パートにおける哀愁のメロディがあまりにも美しいが、それを歌うジョニーの力強くレンジの広いヴォーカルが半端じゃなく凄い。
ニルスの奏でるギター・ソロも流麗でメロディアスだ。

アルバムのリーダー・トラックとなったミディアム・テンポ・ナンバー。
デジタルでモダンなイントロやヘヴィに刻まれるギター・リフに導かれるサビのメロディが持つ哀愁度が半端ではない。
それを歌うジョニーのパワフルな歌唱も絶品だ。

シンフォニックなイントロのパワー・バラード。
哀愁を漂わせるサビのメロディもなかなか。
しかし、力強くレンジの高いジョニーのヴォーカルは本当に凄い。

バンドの復活作「REBIRTH」のオープニングをファンタジー物語のようなイントロ「IN EXCELSIS」に導かれて飾るメロディアス疾走チューン。
新ヴォーカリスト、エドゥ・ファラスキのストレートで伸びやかな歌声が哀愁のあるメロディにピッタリとはまっており、キコとラファエルによるツイン・ギターの奏でるメロディもクラシカルで美しい。
その完成度は、かの名曲「CARRY ON」にも匹敵するほどだ。

前作「DOWN TO EARTH」発表後、TV番組「THE OSBOURNES」のヒットによりすっかりお茶の間の人気者と化した闇の帝王オジー・オズボーンが、スタジオアルバムとしては約6年振りに世に放った'07年発表の9th。
メンバーは、ザック・ワイルド(G)、マイク・ボーディン(Dr)のほか、METALLICAに加入したロバート・トゥルージロに変わり、ROB ZOMBIEのバンドにいたブラスコ(B)が参加(ツアーには一時、METALLICAを脱退したジェイソン・ニューステッドを参加させていた)。
プロデューサーには「UNDER COVER」にエンジニアとして参加していたケヴィン・チャーコを起用。
前作では作曲に関わることのなかったザックが、本作ではプロデューサーのケヴィンとともに作曲にほぼ全面的に参加。
その結果、ザックならではの魅惑的でパワフルなギター・リフの
…続き

一定のリズムで突き進むハイ・テンション・ナンバー。
「HEY! HEY!」との掛け声といい、いかにもライヴで盛り上がりそうな曲だ。
OZZYのエフェクト処理を施した歌とザックのギター・ソロがかっこいい。

中近東風なメロディを伴ったアルバムのタイトル・トラック。
これまでのOZZYにはなかったタイプの曲で、個人的にもアルバムで1,2を争うお気に入りナンバーだ。
浮遊感を漂わせる歌メロとOZZYの粘着力のある声質とがマッチしていて実に素晴らしい。

OZZYの歌メロに重きを置いたナンバー。
浮遊感のあるメロディと厚みのあるコーラス・ワークが見事。
曲調はどことなくFAITH NO MOREを想起させる。

不気味なイントロに導かれて刻まれるザックの破壊力に満ちたギター・リフがかっこいい。
キャッチーな歌メロとそのバックに流れる中近東風のメロディも魅力的。

美しいピアノの調べとストリングス・サウンドをバックにOZZYが歌う甘いバラード・ナンバー。
いい曲ではあるものの、これまでのアルバムに必ずといっていいほど収録されてきたタイプの曲なので目新しさはない。

緻密なギター・リフとキャッチーな歌メロがなかなかかっこいい日本盤ボーナス・トラック。
本編収録曲と比較しても何ら聴きおとりのしない出来栄え。

アルバム「BLACK RAIN」からのリーダー・トラック。
ロブ・ゾンビ風のグルーヴ感溢れるリフにオジーのキャッチーな歌メロが乗った、個人的にもアルバムで一押しの好ナンバー。
ザックのギター・ソロもかっこいい!!

甘く哀愁の漂うメロディが美しいバラード・チューン。
OZZYの声質にも見事にはまっている。
打ち込みのようなバックのサウンドはあまり好きになれないが。

BLACK SABBATH時代を彷彿させるヘヴィかつダークでうねりを利かせたリフを基調に近代的でブルータルなサウンドで仕上げたアルバムのオープニング・ナンバー。
近年のOZZY作品に聴かれがちなパターンではあるが、一聴してザックのそれとわかるパワフルなギターがとてもかっこいい。

ブラスコのベースが大活躍する7分近い長尺の実験性に富んだナンバー。
個人的にはあまり好きな曲調ではないが、サビの歌メロではOZZY独特のポップ感覚を聴かせる。
中盤のインスト部分では名曲「NO MORE TEARS」の美しさを彷彿させる場面も。