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発言している35曲を連続再生 - Youtube

このシングル最大の失敗は細かく歌割を細かくしすぎたこと。
どう考えてもソロ…多くても２～３人だな。
あと、つんく♂がうるさいｗ

楽曲自体は歌謡曲テイストの強いリズミカルなナンバー。
こういう曲を書かせると地味にいい曲を書くなぁ、つんくは。
歌謡曲特有のクサさと細かいリズムがしっかりと溶け込み、
まさにつんくの趣味全開といったところでしょうか。

シングルに比べて和楽器が主張したりミックスになっています。
ただね…この曲はつんくがうるさいのがウリなのに
ちょっとおとなしいのはいただけないかな。

これはモー娘。ならではのネタ曲ですね。
どれも濃いからな…。最近だとアイドルの皮被ったキモヲタがいるしｗ
ゆえに没個性キャラがいるときのいじられ方もポイント。
ちなみにシングルバージョンは他の人から見たその人のキャラなんですが、
今では自分の主張を述べるようなパート割になってますね。

リメイクバージョンに比べてまだダンスポップ色が強いですね。
てか、どうしてリメイクバージョンはモロに一世風靡セピアに…ｗ
いや、この曲も意識はしているんだけどさ。

ビートはこちらのバージョンのが好みですね。

紺野はともかく、道重に長くソロを歌わせるとは…ｗ
（連想できないメタラーはハロウィン時代のカイ・ハンセンが
ボヘミアン・ラプソディを歌うところを想像してみてください）

さて、ギャンブルの結果ですが…
すみません、ミキティがすさまじく合わないんですが。
なんというか、マイケル・キスクが白ロリータ着て歌ってたら怖いでしょ？
そんな風に聴こえるんですよ、この曲のミキティ。
あと、道重さんのソロは加工してください。ライブが怖いですｗ

楽曲自体はコンセプトに違わぬ楽曲でした。
じっくりと聴くにはいい曲ですよね。紺野嬢の歌唱力が上だったら
逆に違和感を感じていたかもしれません。

こういう曲になるとミキティは安心できますね。
…が、石川・亀井・当時の田中には少々厳しいか。
また、愛ちゃんもR&B歌唱が祟ったのか、やや細い印象があります。
せっかくパワーのあるメロディなのに、この辺りがもったいないかなと。
あと、歌詞はもうちょっとどうにかならんかったのかと。

あくまでデータのミクって設定で歌うからいいんですよね。
曲も覚えやすいので、VOCALOID曲のいいお手本になっているのでは？

ラーメン二郎。それは「ラーメン」とカテゴライズせず、「ラーメン二郎」というジャンルであると心得よ。
これは愛好家がこぞっていう合言葉である。

正直、店の空気に関してはテンポによるので態度の悪いチェーン店に来た人はご愁傷様。
独特の調味料の味付けとごっそりと盛られた野菜、食べごたえありすぎる麺。
大食いの人ならおすすめできるが、小食の人は避けた方が良いだろう。
味も好みがまっぷたつに分かれるので苦手なら止めたほうが良い。

ローソンは比較的アニヲタに優しいキャンペーンを展開しており、
そのあたりでファミマと覇権を争っているようです。
…しかし、近所のローソンがお亡くなりになったので
近隣にはファミマとセブンしかない状況に。
もっと強烈なアニメコラボやればいいのに。

音楽性で言えば説教とかディレイ操作をライブで導入するってのは
いそうでいなかったスタイルなので新しいのですが…

あんまりにもネタすぎる曲と垢抜けないニューウェーブサウンドのせいで
全くと言って良いほど本業が売れない悲しいユニット。
（皮肉にも副業のライター業とかの方が売れまくっている）
多分、現役の間は評価されにくいだろうけど、解散したら評価されるタイプと見た。

当時の本人はギャグのつもりでこのタイトルにしたのでしょうが…
まさか、本当にタイトル通りの事件が発生するとはねぇ。
※発売から4年後、タバコの不始末が原因で掟宅が火事

さて、そんな曰くつきの本作ですが相変わらずのおふざけ路線。
そろそろ説教とか曲の内容に変化をつけるべきかもしれない。
もう、家も燃えちゃったんだし。

結構怪しい、シンプルなテクノ。

歌声も怪しいし、歌詞なんて犯罪者ですねｗ
これを野放しにしてきたライブハウス側もちょっとは考えてほしいです。

COALTAR OF THE DEEPERSがもったいないと思ったのはこれがはじめてｗ
ムダにギターリフが思いから避けに性質が悪いｗ
というより、メタル化して欲しくないと思ったのはこれが初めてです。
二度とあってほしくないですけどね。

しかも結構本格的にスラッシーな歌い方をしているのがムカつきますｗ

番組内でなぜかこんなことをのたまって、
本当に泳いで渡っていたこの人たち。

そのときのテーマ曲がこの曲で、後にシングル化されました。
アニソンのように熱い曲ですが、
歌詞が結構ばかばかしい…のはいつものことか。
彼らにしては熱い音を使っているのは珍しい。
男塾が好きな人にはオススメ。

代表曲といわれるゆえんがよくわかる曲。
なにせムダに暑苦しい掟のボーカルをファニーなニューウェーブサウンドに乗せて、
バカらしい歌詞（褒め言葉）を熱く歌い上げるスタイルがよく出ているのだから。
だからこそ、日本国内にとどめておくべきなのになぜ流したBBC…。

懐かしき名曲のカバー

方向性が180度違うガールズユニット、バニラビーンズをフィーチャー。
曲に合わせたのか、ムダにさわやかな掟に違和感しか感じないｗ
どうしてこの曲を選んじゃったんだろう…。
カバーは彼ららしさを交えた音を選んでるかな、とは思います。
ディレイがちょっとやかましいですが。

彼女は本当に歌唱力が高く、上手く行けばメタルディーバに転向してくれるのではと
淡い期待を抱かせるほどの実力を持っていました。

しかし、病魔というのは恐いですね。
まぁ、似た路線はすでにいましたから…。
本当に時代がもう少し遅かったらと思います。

実はロックマンがらみであるこの曲。

そして、展開がどっかのH崎さんみたいですね。
こちらの方が整然としているアレンジなんですけどね。
ただ、メロディはかなりクサくて良いです。
個人的にはもっとギターが目立っても良いと思います。

こういうクサいダンスポップスこそが愛内の魅力でもありました。
さらに言えば、この曲に関してはアレンジがかなりゴシカルで、
聴いていると北欧ゴシックメタルバンドみたいなシンセを結構使ってます。
もっとこういうシングルを聴きたかったなぁ。

まさにライブ向けの曲。正直、コレはあまりCDで聴く曲じゃないなｗ
だって…こぶし挙げたくなったんですもの、通勤中。

この曲も典型的なユーロポップなのですが、
何ででしょう。守りに入っている印象が強いですね。
コレも歌唱力が高いからゆえでしょうね。
当時はユーロビートが流行っていたとはいえ、
流石になぁ。もう少し冒険しても良かったんじゃないでしょうか。

Wink＋ハイパーテクノ－派手さ＝この曲

いくらなんでも振り切れなさすぎ。
これは愛内が不安視するのも無理ないかな。
正直、愛内が歌えているから売れたようなもんですね。
きっとコレがエイベックスなら気合の入ったアレンジなったでしょうに。
コレがレーベルカラーの差といったところでしょうか。

ラテンビートを取り入れたダンスポップスなのですが、
こちらはコレまでの曲に比べて華やかでいいですね。

最初からこういう華やかな路線で行けばよかったのに。

この曲で「おおっ、かっこいい声を出す人だなぁ！」とワクワクし、
某番組でのMCを聴いて「なん…だと？」となったのもいい思い出。

展開は典型的なユーロポップなんですが、タイアップ先を意識してか、
ピアノや妖しげなコーラスを導入することでサスペンスっぽさを上手く演出しているかと。
歌は元々、上手い人だから安心して聴けるのがいいですね。

一時はロック路線に走っていた彼女の原点回帰とも言える曲。
今で言うEDMに通じるサウンドになっているのですが、
音の鋭さに負けていないヴォーカルがいいですね。

スパニッシュギターと愛内の声って相性いいな…。
そう考えたらこの人にスパニッシュメタルを歌わせたくなってきた。
ふとそんなことを考えさせてしまうほど魅力的な曲。
本当に憂いの似合う歌声ですよね。地声はその真逆なのに。

歌詞が若いなぁｗ

信じられないが、これもコナンの曲なんですよね。
子供向けだからポップでもいいんでしょうけど…
砂糖漬けのラブソングはねぇだろｗ

ただ、初期の頃を思い出す構成もいいですね。

改めて愛内の歌声に哀が似合うことが証明された曲。
歌唱力も堪能できるし、なによりもクサくてよい。
こういう曲をぶっ放してくるからビーイング系は侮れない。

応援歌になるとスッと入り込むタイプが似合う彼女ですが、
パワータイプだと今回のアレンジじゃないとパワーが強すぎるな。
まさかクラブサウンドにこんな効果があったとはね。

あのアニメにバラが似合うかはさておき。
愛内にしては重いギターをフィーチャーしたロックチューン。
メロディがかなりクサメタルっぽいことに加え、
しっかりと歌いこなしている愛内だからこそ、
曲の良さがちゃんと引き出せているのはいいですね。

新本格派の代表格にして叙情トリックをこよなく愛する作家さん。
油断するとホラーを混ぜたがるのが玉に瑕ですが、
ミステリー作品も結構個性的で面白いです。

今年になってアニメと実写映画になった作品です。
相変わらず殺し方が容赦ない作者ですが、オチはしてやられました。
第10回本格ミステリ大賞にノミネートされるだけあります。
アリプロにインスパイアされただけあって、
どこかしこにゴシックホラーの香りがするのも良いですね。

2009年作品ですが、古さを感じさせない作りになっています。
問題はこの作品で死亡フラグを気にする人が増えることくらいでしょうか。

実写映画版、マジで許さん…。
なんだよあの演出を始めとしたネタバレ！
アニメ版ですらネタバレしないように声優さんの事務所と共謀して
一生懸命叙述トリックっぽいことをやろうとしていたのに
こんなものが許されるのはエド・ウッドだけだ！！
しかもキャストもミスキャスト多すぎ。
特に望月きゅんをかわいい男の子にしなかった時点で万死に値する…！！
今回の望月のような何かはゲイでも少数派よ、アレがいいと思うの。
加藤ミリアの主題歌も微妙にあっていなかったし…

てことで、原作者は実写化の際、脚本とキャストは厳重にチェックしましょう。

ホラーと叙述トリックが大好きなあーやこと綾辻先生の短編集。
とはいえ、微妙ながら共通項があり、
この共通項がわかったときに得られる快感といったら！

しかし、今回の語り手は精神病患者なので、
我々からしたら少々キツイ部分もあります。
普通の小説だと思って手を出したら痛い目を見るかも。

流石に殺人鬼のような直接的なグロテスク描写こそないですが、
結構不気味で狂ってるような描写が目立つ作品しかありません。
叙述トリックを得意とするあーやならではの仕掛けもにやりとさせられます。
メタルで言えばゴシックメタルと見せかけたプログレメタルでしょうか。

長編だと心配になることがある綾辻ホラーですが、
短編だと安定しますね。また、書いてほしいな。

少なくとも、このシリーズは食前食後、就寝前、通勤・通学途中に読むとすごぶる調子を悪くする要素が満載です。グロテスク描写が大嫌いな人は絶対に手を出さないでください。

ここまで嫌悪感を示す小説は久々です。人を殺すまでの描写が一々気持ち悪いのもまた強烈。実際に想像したら肉料理が出たとき、大変なことになります。叙述トリックと１３日の金曜日、両方を堪能したい奇人はどうぞ。

B級スプラッターのノリといつもの綾辻先生合わせた結果がこの作品。
こんなにもグロテスクな殺人鬼がいたら嫌ですよね･･･。
ダイエットには最適なので、痩せたい方はぜひ。

やつれるかもしれないけど。

作風自体は前回と同じですが今回は推理をする隙を作っていません。さすがにいつもの作風におぼれている残念な点はありますが、ダイエット効果は今回もあります。あるターゲットの殺され方は本当に私だってすごく泣きたくなります。うっかり、このシーンを通勤中に読んで気持ち悪くなりましたし。

てことで、「ヘルレイザー」系統が大好きな人にはお勧め。

明らかにダリオ・アルジェント監督を意識したジャーロ風サスペンス。
結構「あ、これは『サスペリア』かな？」とか思えるシーンがチラホラ。
綾辻さんってホラーが好きすぎて「？」ってなることがあるのですが、
この作品はその典型かなと思います。

いつも通り、叙述トリックを仕込んだパズラー的ストーリー構成なので、
ちょっとホラーっぽい描写をサスペンスに仕込んでほしいなという人向け。
ただし、サスペリアがちらつくのでそこだけはご注意を。

何故誰も登録していない。
ということで登録してみました。何気にバラードに名作が多いので、
調べてみると結構面白いです。

J-POPシーンが生んだ奇跡。
小室哲哉にとっては最高傑作とも言えるバラードで、
美しいメロディと安室の歌唱力が結実した傑作と言える。
唯一の欠点は小室によるモスキートコーラスくらいだろうｗ

まさか、この曲でケミカルビーツを取り入れてくるとは思いませんでした。
しかも、小室さんのアイディアじゃなくて安室ちゃんのアイディアだから驚き。
だからメロディに叙情性が溢れているし、珍しくモスキートアクセントが
逆に安室ちゃんの声を上手くロックへとシフトしてくれたんでしょうね。
そういった意味ではいい実験作ではないでしょうか。

ポップなメロディなんですが、こっそり叙情性を隠している辺り、
単なるJ-POPサウンドで終わらせないこだわりがあったんでしょうね。
ただ、歌詞がちょっと意味不明。

…タイアップ的に成功なのか失敗なのかわからない歌詞はそんな理由だったのかｗ＜解説
楽曲は2ndアルバム時代のようなR&Bなのですが、曲順が不幸にも
ダラス・オースティンプロデュース曲の次…。ポップすぎるのがネック。

前作の路線を引きずっているかのようなトラック。
クラシックフレーズを上手く使いながらもロックのグルーヴを重視した曲になっている。
これはこれでかっこいいけど、ちょっとドラムが細かいかな。
もうちょっとゆったりしたビートでも良かったかな。ドラムの音が音だから。

実は歌手・安室奈美恵を精神的に救った実績を持つ曲。
偶然とはいえ、小室さんは自分の曲で人を救ったんですよね。

しっかりと背中を支えるような歌詞と優しくも美しいメロディ、
そして「RESPECT the POWER OF LOVE」という力強いコーラスが心地よい。
らしいR&Bサウンドもよく、個人的には小室時代屈指のR&Bだと思う。

当時、オースティンの経歴を調べてビックリしたのも良い思い出。
こうして聴くと、この曲って「STYLE」への布石になったのではないだろうか。
安室ちゃん自身、米R&Bやクラブシーンを意識している節が強いし、
この手のサウンドはどうしても早いうちからやっておきたかったんだろうな。

ただ、日本人にはちょっときついか（聴く側が）。
クラブやライブで聴いたほうが良さがわかる曲だし。

ホーンが特徴的ながらも妖しげなトラックとパワフルなヴォーカルが絡むリード曲。
メロディのよさは勿論ですが、何よりもビートが気持ち良い。
け、決してテレビやライブに出てくる男ダンサー目当てじゃなくてよ！！

以前、ミッシー・エリオットが三味線をフィーチャーしたトラックをドロップしましたが、
まさか安室ちゃんまでもが三味線をフィーチャーしたレゲトン出してくるとは。
激し目のビートに載せてセクシーなアルトヴォイスを聴かせる安室ちゃんがクール。
あ、そうそう。皆もゴムは忘れないようにね！