・THE STREET SLIDERS-THE LIVE !～HEAVEN AND HELL～-天国列車

・THE STREET SLIDERS-THE LIVE !～HEAVEN AND HELL～-Dancin' Doll

・RIOT V-Armor of Light

・STRYPER-God Damn Evil

・サークルK

・X JAPAN-DAHLIA-DAHLIA

・X JAPAN

・ZIGGY-2017

・EARTHSHAKER-Earthshaker 30th Anniversary Special Live

・EARTHSHAKER-Shaker's Shakies

・華原朋美-DREAM -Self Cover Best--I BELIEVE

・華原朋美-DREAM -Self Cover Best--夢やぶれて -I DREAMED A DREAM-

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発言している20曲を連続再生 - Youtube

この独特のノリがスライダースの魅力だね。

この気だるさ、スライダースの名曲ですな。

どのバンドにも全盛期があり、代表作と呼ぶべき名盤があり、後年になって、そのパート２を作ったはいいが、全くファンの期待に沿えるようなシロモノではなかった、ってパターンを山のように見てきたので、全盛期の音楽性に戻ることが、いかに難しいか、ってことですよね。また、バンドによっては、あえて名盤の音楽性から外れたことをやって、同じことをやっても仕方ないだろ、あぁいうのが聴きたかったら、それをずっと聴いてろよ、みたいなことを言う方もいますけど、それは、自らのアイデアが枯渇して、もう、かつてのような曲が作れないことの言い訳でしかない場合がほとんど。で、このRIOT Vの新作ですが、前作も凄い、と思いましたが、それすら、前菜でしか無かった、徹底してサンダースティール路線を追求して、またまた傑作を作り上げた、いやー素晴らしい。全く非の打ち所がない、早くも今年のベストアルバム候補だね。もう、ずっとこの路線で
…続き

自分はMURDER BY PRIDEの作風が大好きで、傑作だと思ってるのですが、マイケル・スウィートは、アレはストライパーらしくなかった、失敗作だ、みたいなこと言ってるの見て、？？？と思ったのですが、まぁ新譜をPRするのに、過去作を貶めるっていうのは、まま有ることなので、それも話半分、つまり、MURDER BY PRIDEは売れなかったから駄目、今作では、あれとは全然違う作風、これぞストライパー！って作品に仕上がってるよ、ってことらしいです。で、何がストライパーらしさなのかというと、それは人によっても違うでしょうけど、メロディックでありながら、HM/HR的なハードさも併せ持ちつつ、よく伸びる綺麗なハイトーンVoを堪能する、これがストライパーだと思うのですが、では、この新譜がそういった要素を持ち合わせているのかといったら、半分ぐらいですかねぇ、もちろん、昔と全く同じモノを作
…続き

てなわけで、サークルKは、ファミリーマートに統合されてしまったわけだが、自分的には、？？
まあ資本のデカさの関係か何かなんでしょうけど、独自商品にしても、ファミマよりサークルKの方が良かったと
今でも思っています。規模の大きさを追求していかないと生き残れないんでしょうけど、色んな店があった方が
消費者としては嬉しいんですけどね。まあこれも、住んでる県によってコンビニ勢力図も違うみたいなのでアレですけど
私のとこは、コンビニ各社、バランスよく地域に点在してるって感じですかね。
サークルK、好きだったのになぁ、惜しい方を亡くしました。

正直、ToshiのVoは上手いとは言えない。だからエフェクトをかけたのか、それがいい方向に向かって
劇的効果を生み出してる。

ガンズ＆ローゼズなんか、アペタイト～の衝撃だけで３５年以上メシ食ってる。
だからと言うわけではないが、X JAPANも２０年以上作品を出していなくても、
昔の曲だけでのライヴでも全然OKな気がする。
下手に新譜出して、ガンズのチャイニーズ～みたいな駄作出されてもアレだし。
つーかもう、バンドとしては機能していないのだから、作品の出しようがないわな。
YOSHIKI with X JAPANとか改名してピアノをバックに歌うバラードアルバムでも出してくれたほうがいい。

10年ぶりの復活作。おいおい、10年だぜ、10年。いったい、何やってたんだよ。
ZIGGYといえば、歌謡曲とロックの狭間で、いつまでもグロリアの幻影と戦ってイメージなんだけど
そんなこと、どうでもいいから、この作品の１曲目、「白んだ空に蝶達は舞ってる 」聴いてみろよ。
洋楽ではない、日本語詞だからこそのR&Rつーか、まーとにかくカッコいいですわ。
個人的にはR&Rバンドだと思ってるが、歌謡曲的な曲が存在してることも確か。
それを含めても１０年ぶりの今作は、傑作に仕上がってると思う。

まず、最初から１０曲目ぐらいまで、近年の曲で占められてるのが嬉しいですね。
最近の曲は、かなりクオリティ高いと思ってるので、のっけから引き込まれますね。
全体的には、キャリア全体から、万遍なく、といった選曲でしょうか。
一つ気になったのは、マーシーの歌唱、かなりヨレヨレですよね。
シンガーにとって、喉は消耗品なので、長年歌ってると仕方ないのかもしれません。
が、それが決してこの作品の価値を落としているとか、そういうことは無く、
ファンだったら間違いなく楽しめるライヴ作品に仕上がってますね。愛聴しております。
しかし、マーシーの喉の調子は、これからどうなのか、ちょっと気になりますね。

その後に乱発することになるMOREのリメイクは、この作品が最初だった気がする。
せっかく永川敏郎を迎えたんだから、ちょっとアレンジ変えてやってみようぜ！
って会話があったのかは知らないが、Key入りだからと言って、それほどシンフォニックな
アレンジではなく、ピアノをバックに切々と歌い上げる、って感じかな。
他の曲は、これからのKey入りのシェイカーは、こんな感じでやっていきまっせ、いう
ある意味、顔見せみたいな作品だが、なかなかの佳曲が揃った好盤だと思う。

ただのセルフカバーにあらず。オーケストラアレンジになってて、以前の曲とはだいぶ雰囲気が違う。
彼女の歌唱も、グっと力強くなっており、聴き応えアリ。人生、苦労した分、歌が成長してるね。

有名な海外のミュージカル作品「レ・ミゼラブル」の中の歌の一つですね。
情感豊かに歌い上げて、新境地を開拓したのではないでしょうか。
彼女は、声がよく伸びて、聴いてて気持ちいいですよね。

1曲目のBirdlandはなかなかポップだが、が、しかし、その後、どんどん難解になっていって・・
雰囲気的には電化マイルスのアルバムを聴いてるような感じになるんだが、もうちょいポップか。
でも、ウェザーリポートと言えばコレ、みたいな代表作なんで、いや、しかし、皆ほんとに、よくコレを理解出来るなぁ。
ついついメロディを追ってしまう自分みたいな人間は、MR.GONEみたいなミステリアスな作品の方が聴きやすかったりするけどね。

山本恭司氏は精力的に日本全国のライヴハウスを廻ってますね。
自分とこみたいな田舎のライヴハウスとも言えないような飲み屋？でもライヴやってくれたんですが、
いやいや、本来なら、こんな至近距離で見られるような御人ではないだろ、とは思いながら、やはり近くで見られると嬉しい。
で、恭司さん、ソロアルバム、何枚も出してるんだけど、どれも傑作なんよね。
こんなクォリティの高い作品出しても評価されないとか、どうかしてるぜ。
今はいつでもライヴが見られるけど、これが当たり前になってしまうと、急に活動停止とか、アーティストにはよくあるので、
見られるうちは、せっせとライヴに足を運びたいと思ってる。

前作の延長戦上にある音楽性で、クォリティも前作を引き継いでますので、安心して聴ける一枚かと。
そもそもがバンデンバーグが哀メロやってたのって、３０年以上前の話なので、今現在、こういう音楽をやるのは、
人間、歳を重ねると、考えも変わってくるので、ごく自然なことかと。
点数を付けるとしたら、８０点ってとこかな。
いや、いいんだけど、もう一皮、突き抜けて欲しいって期待も込めて。
間違っても６８点の作品ではないですよ。

追加。X JAPANの映画？で、ジーン・シモンズが、彼らがアジア人でなければ世界的バンドになってただろうね、と、
金を貰ったのかリップサービスだろうと思うけど、欧米のミュージシャンなんて、そんなもんで、ベビメタを誉め称える
海外メタルバンドも、大方、そんなとこだと思う。

前回、この作品をレビューしたのは2014年かぁ。
★１つ、うわぁ、当時の自分は一体、何を聴いてたんだ？
前２作に劣らぬ、大傑作じゃん。勿論、★★★３つですよ。
でも、二重投稿は、ペナルティがあったんだっけ？
じゃあコメントのみにしときますけど、前言撤回、傑作認定。
自分の耳も、そうとうボケてたな・・。

実は、この作品を聴くまでは、マイク・ディメオって、ハイトーン系でもないし、何て歌の下手なVoなんだ、
なぜこのレベルの人がプロで歌ってんの？って思ってたんですが、ただ単に、曲の方向性と、Voの特性が合ってなかっただけ
だったんですね。この作品ではディメオの持ち味が充分に発揮されて、かなり聴けるVoになってると思います。
アルバム全体も、この曲！ってのは無いですけど、全体的なクォリティは高く、最後まで飽きずに聴ける作風になってます。

この人の歌って、毒にも薬にもならん、上手くもない、ほんと、しょーもないレベルなんだけど、
この歌は、曲がいいね。歌はお世辞にも巧いとは言えないけどさ。
曲調には歌い方は合ってるかな、一応プロだからね。

やっぱ安室ちゃんは初期のダンスミュージック路線がいいね。
コレは小室哲也プロデュース作品なのかな？
そんなこと、どーでもいいぐらいに良く出来てる曲だよね。
安室ちゃんも可愛いし。
女性の１８～２３歳って、ゴールデンエイジっていうか、女性のシンデレラタイムっていうか、
光り輝く一瞬だな、って思う。

TOKIOの長瀬ｸﾝのほうを先に聴いて、いい曲だなぁ～と思って、みゆき嬢のVerを後で聴いてみたら、
ははは、これは凄すぎるね。長瀬ｸﾝも決してヘタではないけど、こんな歌い方されたら敵わんわ（笑）。

最大公約数の鬼束ファンが納得する作品を作りました、って感じかな。
確かに、いいんだけどさ、ちょっと毒気が抜けちゃったかなぁ。
でも、普通のファンは、こういうのを待ってたんだよね。
未だに「月光」のイメージを求められてて、可哀想な面も有るかと思うけど、
悪戯ピエロで、それも吹っ切れたかと思ったんだけどな。
まぁ、皆がこれで納得してるなら、それも良し。
ファンなので、何だかんだ言っても愛聴してますよ。

元BONFIREのクラウス・レスマンをVoに据えてジャーマンメタルのオールスター？が集まったバンドの
デビュー作。レスマンがなぜBONFIREを脱退したのか、検索しても全く情報が出て来ないのだが、
誰か知ってる人いたら、情報求む。
ここで聴けるのは、極く普遍的なハードロックで、平均点はクリアしてるのだが、じゃあBONFIREより良いのかと
問われると、？？？なわけで、次作に期待、ってとこかなぁ。

なんか、いつものBONFIREと違うな、クラウス・レスマンのVoもだいぶ枯れたなぁ～、なんて思いながら聴いてたら
ヴォーカル代わってんじゃん！って１年後に気付いた（笑）。
新Voはデヴィッド・リース、はい、マニアの方はピーンと来ましたね、そう、ACCEPTで１枚だけ歌ってた、あの人です。
決して下手なVoではないんだけどBONFIREには、いまいち合わないかなぁ。
過去の曲のリメイク11、12あたり聴くと明らかに劣化してるもんね。
残念だなぁ。

いや～、皆さん、よく分かってますよね。
今、活動してるバドカンは確かにポール・ロジャースが歌ってますが、昔の曲のベスト選曲ライヴを演ってるだけ
ですよね。衰え知らずのロジャースも確かに凄いとは思いますけど、自分的には、こっちのバドカンを解散してまで
ロジャースにこだわらなくても・・、って気がしちゃうんですよね、この作品の完成度聴いちゃうと。
もう１回、このメンツで新作作って夢を見させてくれ！ポール・ロジャースのバドカンはもうたっぷり堪能したから（笑）。

懐かしいね～。この曲が聴きたくてフィリップ・ベイリーのアルバム買ったけどＲ＆Ｂ色が強くて
ロック耳にはちょっと薄味だったかな。
当時はＭＴＶ全盛時代で大ヒットしましたね～。
フィル・コリンズのアルバムではベスト盤で聴くことが出来ますね。

もう既に３０年前の曲かぁ。
クラプトンもまだ４０歳そこそこだったんだなぁ、
そりゃ勢いがあるわけだ。素直にカッコいい曲だよね。

名曲。この１曲を聴きたいがために、このアルバムはよく聴くんだよなぁ。

選曲は割とベタいうか、誰でもがやる曲ばかりだと思うんだが、Kissのセルフカバーもあり、ただのカバーアルバムでは無い。
いや、カバーアルバムなんだけど、しっかりとエース流解釈のルーズなロックになってて楽しめる。
多彩なゲスト陣を迎えたお祭りのような作品だけど、曲の料理の仕方が巧いね。
こういう何も考えずに楽しめるロックっていいよなぁ。
各曲毎の詳しい解説は、誰かがビッシリと長文で書いてキメてくれるでしょ。
では、お願い。↓

愛の技？？？ってタイトルはどうかと思うが（笑）、いい曲ですね。
カラオケで歌いたくなりますね～。

自分が買ったのはCD3枚組、映像作品の方は見ていないのだが、ジョン・アンダーソン、リック・ウェイクマン、
スティーヴ・ハウ、クリス・スクワイア、アラン・ホワイトという、ほぼ黄金期のメンバーで、これは期待が高まりますね。
が！しかし、ここで聴ける演奏は緊張感とは皆無の、ゆる～いモノで、このメンツでは珍しくロンリー・ハートや
リズム・オブ・ラブなんかもやってるんですけど、ゆるゆるですね（笑）。
ラウンドアバウトなんか、テンポが半分ぐらいになちゃってて、レゲエですか？みたいな。
珍しいところではマインド・ドライヴをPart1~3の組曲風にやってるのが良かったかなぁ。
ま、ファンだから楽しめちゃいますけどね、どちらかというと他のライヴを全部聴いたマニア向けかなぁ。

まるでカラオケで歌え！と言わんばかりの曲ですね。実際、歌っても気持ちいい曲です。

これ１曲を聴くためだけに買っても元は取れる。つーか、普通に名曲レベルじゃね？

いやいや、コレは★３つでしょ！
この曲とLOVE WILL FIND AWAYがこのアルバムで突出してますけど、
実は他の曲も、よく作り込まれてるんだよなぁ。

実はこの作品、大好きなんですよね。
確かに派手さは全く無いですけど、名曲LUCKY MANが大好きな自分としては、ゆったりとした、おおらかな作風の中で
たっぷりとグレッグ・レイクの歌を堪能出来る素晴らしい作品だな、と。
大人のロックですね。

お約束の大仰なイントロに始まり、毎度毎度の安定したアクセル節、いや～、これはもう
古典芸能の世界ですな。
人によっては一本調子に聞こえるかもしれないジョニー・ジョエリのヴォーカルですが、
自分は大好きなんですよね、ていうか、ジョニーの歌声が聴きたくて毎回、買ってしまうという。
基本的にどの作品を買っても同じなんですが（笑）、ファンとしては、今作は、楽曲の充実度という点で
少し、ほんの少しですが、上積みが見られる。けど、ファンにしか分からない違いだと思う（笑）。
ジョエリと言えば、またHARDLINEの新作、そろそろ出してくんないかなぁ。
どちらも、クォリティが安定してるからね。
毎回同じと分かっていても、いよ！待ってました！っていうこの感覚、やっぱ古典芸能だわ（笑）。

PRETTY MAIDSのロニー・アトキンスとECLIPSEの人（すんません、エクリプスってよく知らん）
が組んだメロディックハードロックアルバム。
こういう作品って、評価が難しいんだよね、平均点のメロハーってさ。
大絶賛することも出来るし、凡庸の一言で切り捨てることも出来るし。
心にグっと来る哀愁のメロディ、って程でも無いし、ほんとレビューに困るわぁ。
ま、ロニ-・アトキンスのファンは聴いても損は無いよ、ってことで。

楽曲の質的には、近年の作品と大して変わらず。
誰でもそうだと思うけど、MEGADETHは初期～マーティ期までが黄金時代で、
その後の作品は質は落ちるけど、まぁ、そこそこの作品を作ってきてくれるんで惰性で買ってる、
みたいな人、けっこう多いんじゃないか、って気がする。
もう歴史の長いバンドだから、勿論、盛衰があるのは仕方ない。
でも自分、近年の作品も割と嫌いじゃないんだよね。
今作もキコ・ルーレイロの流麗なギターワークっていう新味があるし。
まだ３回しか聴いてないからアレだけど、聴き込めばこの作品も好きになれそうだ。

レイナード・スキナード、言わずと知れた大御所ですよね。
サザン・ロックの雄としてロックの名盤教科書あたりに必ず出て来る昔のアルバムなんか聴いて、
ふ～む、サザン・ロックねぇ、まぁ悪くないけど、ちょい趣味じゃねーな。
なんて思ったそこの貴方、彼らのカタログの中でも、この作品だけはちょっと異質なんです。
サザン・ロックというより、骨太のハードロックに、ほ～んのちょっぴり、少しだけサザン・ロック
の味付けを隠し味的に使ってるような。
音像は完全にハードロックですね。こういうのなら、私も安心して聴けます（笑）。

コンセプトアルバムは難しいね。
どうもこの作品はコンセプトが先にあり、そこから曲想を作っていった感じがする。
このコンセプトの世界観にハマる人はハマるんだろうけど、ちょっと自分はハマれなかったかな。
だからと言って、作品の質が低いわけじゃ無いんだよね。
質はとても高いし、演奏は超絶技巧だし、小野さんの歌唱も素晴らしい。
こういう作品もいいけど、ガルネリは、DESTINYみたいなPOP方向へ振った方が可能性が広がるんじゃないかな。

ほんと、ノリがいいよね。
カラオケで歌ったら盛り上がるかなぁ～と挑戦してみたが、ガルネリの曲は難しすぎるわ！

2015年現在出てる３０周年？のデラックス・エディションが凄いです。
まずリマスターが素晴らしい出来で、音圧、音質ともに文句なし、決定盤でしょう。
当時のモノと思われるデモ音源も入ってるんですが、本編に入ってても全く遜色ない佳曲ばかり。
発売当時のCDも持ってるんですが、このリマスター盤は、買い直す価値アリです。

自分はLIONHEART系のブリティッシュハード路線に近いと感じました。
CALL TO ARMSが、あんな作風だったんで、あぁ、SAXONも枯れて来たな、って思ってたんですが、
やっぱSAXONはSAXONでしたね。好盤ですよ。
メイデンみたいな大作路線に逃げることなく（これは賛否両論ありそうですが）、
愚直なまでに真っ当なヘヴィメタルを追求してるSAXONは、いつまでも応援していたいですね。
また来日しないかなぁ、日本では小さなハコで観れるから、客にとっては、いいですよね。
ヨーロッパなんかでは、フェスのトリを取るようなビッグバンドですから。

作風で言えばＸに近いかな。
確かにSONGS FROM THE SPARKS LOUNGEの方が良い出来だと思うし、実際よく聴いた。
が、時代は既に2015年なわけで、あのHYSTERYAからも３０年の月日が経ってるわけですよ。
彼らが大人になったのと同時に、自分も歳を喰ってるわけで、そんな自分には、この落ち着いた作風が
何とも心地良いというか。
等身大のデフレパ、素のデフレパって感じですかね、耳心地がいいんで、何回でも聴けそう。
気負いが全く感じられないので、こっちもリラックスして聴ける。好盤。

日本人ギタリストで、ギターインストでここまで弾ける人は他に居ないと思う。
なぜ世間から黙殺されてるのか理解に苦しむ。

情感たっぷりに弾き込んでますね。
ギターでどこまで感情表現が出来るか？
いいっすね～、官能的です。

この曲は今でもライヴの定番曲ですよね。
当然だけど、アルバム発表当時よりも表現力の幅が広がってます。

SPRINGSTEENのも、kEELのも、両方とも、いいんだけど、泣きの扇情力で言えば
こっちに軍配が上がるかなぁ。

WEATHER REPORT ？んなもん、JAZZっていうよりフュージョンだろ、っていう、ヒネたファンの
私ですが、この盤だけは例外的に好きなんだよなぁ。
このバンドは、ジャコ・パストリアスが亡くなったおかげで？ある意味、神格化されたような所が
あると思うんですけど、ん？この盤にはジャコは参加してたっけかな？
まぁ、そんなことは、どうでもいいぐらいに、ミステリアスな雰囲気のある、いい作品ですよ。
ただ、コレがJAZZだとは思わないでくださいね！

44マグナムのPaulのソロアルバム。
44とは全く違った音楽性だが、
難病を患っているにも関わらず、素晴らしい作品を作り上げた。
Paulの魂の叫びを聴け！