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タイトルと反して軽快な哀愁ポップ。これまたブラスが良い感じ。
ホントはアルバムに入れるぞーって作った曲なのに、
どうしてカップリングにしてしまったんだか、もったいない。
これが入ってれば『I LOVE U』は名盤だったかもしれない。

"911"の悲劇にさよならを告げる反戦歌。
ナカケーの淡々としたベースが、確実に事の重さを伝えてくる。
素晴らしい曲だ。

Aメロは素朴な昼下がりなのに、
サビで一気に満月が見えるような深夜になる気がした。
ストーカー的な歌詞がステキ。

『Prism』以外のアルバム曲は全部捨て曲

『Another Story』や『PIANO MAN』、『もっと』に『ポケット カスタネット』といった、
ミスチルにしては都会的で洗練されたオシャレなサウンドが目立つ傑作アルバム。
前作『I LOVE U』と次回作『SUPERMARKET FANTASY』があまりに微妙なので、このアルバムの存在はかなり大きい。
ナカケーのベースラインはもちろん、今作では田原のカッティングもジャズ的なアプローチを見せる。
問題作にして名曲である『フェイク』が浮かないような曲のラインナップ。

テンションコード使いまくりのジャズポップ。
桜井と小林が組めばこんな曲だって作れるのに。
小林武史はピアノとブラスの使い方が上手いんだから、
もっとこういうことすりゃいいんだ。
歌謡曲に拘るのも、間違ってなんかいないけどさ。

いや、俺は傑作だと思うけどね。なんでみんなは好きじゃないんだろう。
サビ前のブレーク、そこからギュワーっとくるのがたまらん。

前半はシンプルに少ない音色で攻めて、後半から激しいギターのテクノ調に変貌。
編曲が少々玄人志向だが、メロディーだけは完全に売れ線。
もっとウケ狙いしてシングルにすれば、多分今頃ミスチルの代表曲の1つだったかも。

晴れ上がってるなんてイメージだけ。本質は『醜さ』にある。
蘇生だって結局は後ろ向きな歌詞とも取れるし、本当の意味でダークだと思う。
世界を塗り替えるための蘇生。
『渇いたkiss』『ファスナー』『LOVEはじめました』を聴く限り、桜井は世界の醜さを上手く表したかったからこそ、
こんなアルバム名を付けたんだと思う。
だって『IT'S A "BEAUTIFUL" WORLD』って付けるはずだよ。希望に満ち溢れているなら。

『犯人はともかく』
『まずはお前らが死刑になりゃいいんだ。』
『でも、中田のインタビューの方が見たいな』
イコール
『殺人』という非日常がありふれて、それが日常になる。
だから、中田のインタビューの方が見逃すと辛いんだな。

ノリの良いサビが素晴らしい曲。
それでも都会を皮肉っているのはこのアルバムらしい。
ステレオタイプの半端モンな曲ではない作曲センスが桜井だな。

CMで微妙に使われたね。懐かしい、って思ったよ。

和やかでどこか寂しげな明るい曲調だが、
歌詞はダークすぎる。『Surrender』ほどじゃないけど。

皆知らないのか?
このアルバムこそが、最高傑作なんだぜ。
ミーハー共には『Atomic Heart』を、
コアなファンには『深海』を、
そしてコアなファンの、一部の変人達には『Q』を。
このアルバムを、深い海の底から持ち帰ってきたんだぜ、ミスチルは。
ジャケット見れば、わかるだろうに。
変なジャケットだと、思ったろ?
オレも思ったよ。「このアルバムは『口笛』が無きゃ最低の駄盤だな」って。
でも、違ったんだよ。
『口笛』なんて、無くても良かったんだよ、『Q』には。
ちゃんと聴けば、気づくんだ。
「逆に、浮いてるじゃん、『口笛』だけ」……ってさ。

BPMをダーツで決めたというとんでもない曲。
前半は緩やかだが、後半からテンポが増して鈴木のドラムが激しくなる。
『Not Found』のコード進行もダーツで決めたらしいが、
曲作りにおいてそういう遊び心は必要だな、うん。

手塚漫画の未来都市。人々が夢見た幸福は、そこにはあるのか?
『夢』、夢って、あたかもそれが、素晴らしい物のように。
……あたかもそれが、輝かしい物のように。
僕らはただ讃美してきたけれど、実際のところどうなんだろう?
何十万人もの命を一瞬で奪い去った、核爆弾や細菌兵器、
あれだって最初は、名もない化学者の、
純粋で、小さな『夢』、から始まっているんじゃないだろうか?
そして今また僕らは、僕らだけの幸福の為に、
科学を武器に、生物の命までをもコントロールしようとしている……

スコアを見る限りでは6/8ってことになってるようです。
まぁどっちもあんまり変わりませんが。
なお、コード進行をダーツで決めたくせにシングル曲にしたという心意気。
そういった意味での自信作では。

壮大っていうか、1990年代にこんな曲を作ってた事が驚きだよ。
YMOほどじゃないけど、時代を先取りしてるなーって思う。

結婚式で歌ってやれ。『僕らの今が、途切れないように』って泣きながらさ。

都会的なイントロが最高。桜井のグチはカラオケだとなんと全部出てくれる(笑)

穏やかなAメロから一気に盛り上がるBメロが素晴らしい。
もう少しハードにアレンジとかするとヤバイかもしんない。

掌と対になってる曲。
優しげな曲調とは裏腹に、弱音を吐く自分を、"くるみ"にはどう見える? とひたすら問いかける。
失望を怖がり、別れを怖がる。
それでも失望があるから希望があり、別れがあるから出会いがある。
そしてそれらのものに胸の震える自分がいる。
こういう歌詞だ。

この曲の歌詞は、現実をひたすらに突きつけるのだ。
「やろうとする事、成そうとする事、全てが裏目に出る。それが現実」と。
「分かり合えない動物である人間に、救いは無いのか」、と。
でも桜井はこう歌う。
「ひとつになれなくていいよ 認め合えばそれでいいよ」
そうすれば光が降り注いで、照らしてくれるだろう、と。

裏声から地声へ切り替わる、あの得もいえぬ快感。

桜井和寿という男は作詞と作曲のセンスがケタ外れだと思う。

静と動への移り変わり。
J-POP嫌いのあなたでも、この曲の良さはわからないでもないだろう。

この浮遊感とヘヴィな音がたまらん

シューゲイザーの金字塔といわれるラブレスの名曲。

この浮遊感とヘヴィな音がたまらん

シューゲイザーの金字塔といわれるラブレスの名曲。

Mr.Bigといえば、コレだ!! 痺れるカッコよさですね。

一番カッコいいと思います。

いやいや低すぎ。その少しだけカッコいいとこがどれだけカッコいいことか。

こんなに腹抱えて笑ったのは久しぶりだ(笑)

西洋クラシックとジャズを融合させた天才ピアニスト。
ちなみにまだご存命。

『8つの演奏会用エチュード・作品40』。
ニコライ・カプースチンが1984年に発表した奇跡の大傑作。
クラシックよりの洗練されたメロディーに、ジャズの都会的な和音を感じ取れるような印象。
この絶妙なバランスが、やっぱりあからさますぎなくていいんだよね。

第1番。いきなりノックアウトですｗ
多分カプースチンを好きになる人ってこれが好きか嫌いかだと思います。
その超スリリングかつオシャレでドラマティックな展開が最高。

どこかドビュッシーを髣髴とさせる流麗な出だしだが、1:00を超えた辺りから本性が現れるｗ

#1 Preludeで用いたモチーフを流用したフレーズが登場します……っていうか早っ！ｗ
スコアには最速の演奏記号『Prestissimo』がさらりと書かれてますｗ
こんなもんこんな速さで弾けるかっ！ｗ

まるで坂本龍一。1984年でもこんなに未来的な音って出せたんだｗ
ま、そりゃ、当時はニューウェイヴとか流行ってたし、当然なんだろうけど。
現代の西洋クラシックってこういうポピュラー音楽からも影響受けてるから面白いよね。

3/4+4/4拍子。かなりプログレッシヴに聴こえます。
楽譜とか見ると酔いそうになる。なんでこんなに四和音抑えながら動き回れるんだ！

かなり勇壮で力強いナンバー。それでもところどころジャズの匂いがするのはさすが。
1:00超えた辺りからインプロ的なフレーズが顔を見せるようになる。
いつものことだけど、楽譜が臨時記号まみれで何を書いてるのか良く解らなくなってきますｗ

この作品40のなかで最もジャズ色が強いナンバーだと思います。それゆえに聴きやすい。
『こういうの好きなんだけど、複雑すぎて聴けない！』って人にオススメ。

ジャズ界の三種の神器、スウィングを多用しているナンバー。
やっぱりスウィングするとジャズ色強くなりますね。
しかし2:41～辺りの右手のテクニカルさは凄まじいｗ

ニルヴァーナは好きじゃないけど、なんか義務的な意味で評価させてもらいます。
歴史的に、大事な曲なんだといいたいわけで。

こりゃひどい。テンテレだかなんだかのせいでこのアルバムが一番上に来ている。
『どうかしてる』といわれても文句は言えんな。

とりあえず『STILL ALIVE』は聴いといて損はないです。

こりゃカッコイイですねえ。好きじゃないですが。
いい感じに重くて、実にメロパワらしい。ノクターナルライツでは一番です。

あんまりクサいんで、笑っちゃいました(特にサビ)
哀愁あるメロディーがいいんだが、こういうのは好きな人もいれば大嫌いな人もいるでしょうね。
少なくともメロスピ初心者に薦めるのは危険すぎる(笑)

こいつはすげぇや。ギターメロディーもキーボードも最高だ。

チェスターの美声に呟きが絡むAメロに必殺哀愁メロディーのサビ。
名曲。