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・BABYMETAL-Catch me if you can

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・BABYMETAL-メギツネ

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発言している40曲を連続再生 - Youtube

ブルージーなギター・ソロとジャニタの奔放なヴォーカルがなかなかの佳曲。

アルバムオープニング・チューン、
ジャジーで落ち着いた雰囲気が心地良いです。

アコースティック・ギターのアルペジオとストリングスがセンチメンタルなムードを醸し出すインスト、
物悲しいメロディーにうっとりと聴き惚れます。

'75年発表の3rdアルバムです。
前2作よりもHR然とした作風になりましたが、やはり一筋縄ではいかない個性的なサウンドを打ち出しています。
本作のハイライトであるマカロニ・ウェスタン映画「荒野の用心棒」テーマ曲のカヴァー "A Fistful Of Dollars" のインパクトが大き過ぎるせいもあってオリジナル曲の存在がかすみがちな点は若干気になるものの個々の楽曲の完成度は高く、またジャニタのVoもハードな楽曲に合わせてジャニス・ジョップリン半分、ロバート・プラント半分といった感じの強力なシャウト・スタイルに変化しています。

一風変わったハード・ロックとして、個性派ぞろいの '70年代の中にあっても更に独特な立ち位置を持ったアルバムなのではないでしょうか。

本作のハイライトであるマカロニ・ウェスタンの名曲をカヴァーしたインスト、
シャープかつスピード感あふれるアレンジで、これならクリント・イーストウッドの拳銃さばきも倍くらい速くなるんじゃないかという感じの（笑）ド迫力のヴァージョンに仕上がっています。

アルバムオープニング・チューン、
ブルージーなミッド・テンポのハードロックで、ジャニタの堂々とした貫禄の歌唱を聴く事が出来ます。

LED ZEPPELINの "Rock n' Roll" を彷彿とさせるストレートに突き抜けたハード・ロック・チューン、
軽快なテンポと適度なキャッチーさがたまりません。

爽やかでキャッチーなナンバー、
サビのコーラスがGood！

ジャニタのじゃじゃ馬娘的で奔放な歌唱が魅力的、
Keyがなかなか良い仕事をしています。

歌メロがややキャッチー、
ベースが目立っています。

アルバムを締めくくるドラマチックなプログレ・ナンバー、
ジャニタの歌唱、アランのギター・ソロ、メロトロンの音色、その全てが強烈な泣きを発散しています。

本格的なラテン・ナンバー、
アランの十八番である情熱的なスパニッシュ・ギターが堪能出来ます。

ジャニタの絶唱が映えるドラマチックなバラード、
前後を挟む渋い泣きのバラード・パートと、中盤の疾走インスト・パートとの静と動の対比が曲に起伏を生み出しています。

'72年発表の1stアルバムです。
ロジャー・ディーンによる、宇宙服だか潜水服だかに身を包んだ人物がバットを振りかぶっているSF的なアート・ワークが目を惹く本作は、アラン・シャックロック（G）の幅広い音楽性の引き出しの多さが活かされたバラエティあふれる楽曲と、それを豪快にも繊細にも歌いこなすジャニタ（ジェニー）・ハーン（Vo）の存在が際立っています。
一般的にはマカロニ・ウェスタンのテーマ曲を挿入した "The Mexican" が有名みたいですが、個人的ハイライトは2曲目のバラード "The Runaways" でした、まさにこの時代の英国でしか得られない気品に満ちたサウンドは絶品！

アルバム毎に作風の違うバンドですが、基本的なエッセンスはこのアルバムに網羅されていると思います。

ジェシ・ウィンチェスターというシンガー・ソングライターの曲のカヴァー、
哀愁のメロディーをハスキーなシャウトで情熱的に歌い上げる歌と激しく泣きを発散するギターの絡みがヤバい！

アルバムラスト・チューン、
ブルージーでアーシ―なまずまずの佳曲ですが、曲順的にはこの曲で締めるよりは "The Mexican" と入れ替えた方が良かったと思います。

フランク・ザッパのカヴァー、
オリジナルは変態的なフリー・ジャズ/プログレといった趣の六つのパートからなるトータル18分余の大作ですが、楽曲をコンパクトにまとめつつ変態さを抑えてエレガントなサウンドに洗練させたヴァージョンとなっています。

ジャニタのパッションあふれる歌声とアランのフラメンコ風のギターが火花を散らす暑苦しいハード・ロック・ナンバー、
ところでこの曲、私はHIP HOPは全然さっぱりなのですが、何でもエンニオ・モリコーネ作曲の "夕陽のガンマンのテーマ" が挿入された部分がDJ達の間でサンプリングの元ネタに使用された事でHIP HOPシーンでは超有名なのだとか。
そしてそのおかげで、後年再結成して新作を発表する事まで出来たそうです。

KING CRIMSONの「宮殿」を想起させる幻想的なプログレ・バラード、
優雅なオーボエの音色をバックに丁寧に歌い上げるジャニタの歌唱が素晴らしい。
そして物憂げなメロディーが反復される後半のパートの、徐々にヴォリュームを増していく壮大なオーケストレーションが洪水のように静寂を呑みこんでいく様は圧巻の一言！

アルバムオープニング・チュ－ン、
ファンキーなハード・ロックでシャープなギターのカッティングとシャッフル・ビートが小気味良い。
張り上げた高音がかすれるジャニタのパワフルなVoもカッコいい！

BABYMETALの独立した項目を作成し、さくら学院から項目を移動させていただきました。
※ "ド・キ・ド・キ★モーニング" のみ、さくら学院のアルバム収録だった為残してあります。

新曲の "紅月" 素晴らしいですね！

Mステはさすがに緊張していたみたいですが、見事に演じきってみせた度胸は素直に称賛モノでしたね！
2/26には待望のアルバム・リリースなので楽しみです。

'14年発表の1stアルバムです。
私はジャンルの枠に囚われないで独自の音楽的先鋭化を遂げる現代女性アイドルという "現象" を面白がっている身ですが、数あるグループの中でもコンセプトと楽曲の完成度が、かなりしっかりしています。
特に "いいね！" や "メギツネ" は、単に「メタル曲をアイドルが歌っている」もしくは「アイドル・ソングのメタル・アレンジ」のどちらでも無い、POPさとヘヴィさがバランスよく両立したこれぞBABYMETALといった独自性を持った楽曲だと思います。
唯一欠点と言えるのが歌詞でしょうか、普段は洋楽を聴いていてサウンド重視の人でも歌詞が日本語だと意味がダイレクトに伝ってしまうので、例えば "イジメ、ダメ、ゼッタイ" なんかはメッセージ性は結構ですが、ちょっと寒い感じになってしまっているのが残念。
そのあたりは、改善した方が良いと思います。
…続き

プロデューサーのKOBAMETAL氏によると、BABYMETALの基本的な作曲プロセスはパート毎に別々のライターを起用してマッシュ・アップする手法で、加えて音の鳴りも一音一音こだわっているという職人気質な方法で行われており、一曲に約半年位かかっているそうです。
確かに、こんな感じの曲を一人で書けるのは日本じゃNARASAKI氏位しか思い付きませんね。

もし出来るなら、個人的にはデヴィン・タウンゼントに曲を書いて欲しいです。
彼ならBABYMETALにぴったりの曲を作れるんじゃないでしょうか。

♪よん よん よよよん

♪フォー

METALLICA+レゲエ+わらし
アルバム書き下ろし曲の中で最も正統派かつバカバカしい曲なので気に入りました（笑）。
もし "BABYMETALとMETALLICAがコラボ" なんて話になってもおかしくなくなってきた昨今、この曲をニヤけながらプレイするラーズとジェイムズ、という絵ヅラを想像してこっちもニヤけてしまう（笑）、そんな曲です。

'14年発表の1stアルバムです。
私はジャンルの枠に囚われないで独自の音楽的先鋭化を遂げる現代女性アイドルという "現象" を面白がっている身ですが、数あるグループの中でもコンセプトと楽曲の完成度が、かなりしっかりしています。
特に "いいね！" や "メギツネ" は、単に「メタル曲をアイドルが歌っている」もしくは「アイドル・ソングのメタル・アレンジ」のどちらでも無い、POPさとヘヴィさがバランスよく両立したこれぞBABYMETALといった独自性を持った楽曲だと思います。
唯一欠点と言えるのが歌詞でしょうか、普段は洋楽を聴いていてサウンド重視の人でも歌詞が日本語だと意味がダイレクトに伝ってしまうので、例えば "イジメ、ダメ、ゼッタイ" なんかはメッセージ性は結構ですが、ちょっと寒い感じになってしまっているのが残念。
そのあたりは、改善した方が良いと思います。
…続き

♪よん よん よよよん

♪フォー

METALLICA+レゲエ+わらし
アルバム書き下ろし曲の中で最も正統派かつバカバカしい曲なので気に入りました（笑）。
もし "BABYMETALとMETALLICAがコラボ" なんて話になってもおかしくなくなってきた昨今、この曲をニヤけながらプレイするラーズとジェイムズ、という絵ヅラを想像してこっちもニヤけてしまう（笑）、そんな曲です。

これどこかで聴いた事のあるリズム・パターンだな、と思ったらSlipKnotの "（sic）" だったんですね（笑）。
サビの振り切れたPOP感がなかなかクセになります。
YUIMETALとMOAMETALのわらしVoが全開なのでネタ曲っぽくなってしまうのは、まぁ仕方ないでしょう。

曲自体の完成度はピカイチ！
メロディーのPOP感、高揚感はレパートリーの中でも群を抜いています。
間違い無くBABYMETALのキラー・チューンといえるでしょう。
ただ、いかんせん初期の楽曲なので「アイドルとメタルの融合」というコンセプトがまだ試行錯誤の段階で、メタル・パートが遠慮気味で迫力に欠け説得力不足なのが惜しまれます。

出来れば "メギツネ" 級のサウンドで聴いてみたい所です。

ツイン・リードが印象的な正統派の疾走メタル・チューン、
YUIMETALとMOAMETALによる合いの手さえ気にならなければ（まぁ、そこが最大のネックでしょうが）、曲自体はとてもカッコいいです。
個人的にはちょっとRIOTみたいだな、と思いました。
MVのなんちゃってツイン・リードでのドヤ顔シーンは一見の価値アリ（笑）。

尚、シングル初回盤にはギター・パートを元ARCH ENEMYのクリストファー・アモットのプレイに差し替えた "イジメ、ダメ、ゼッタイ-Nemesis Ver.-" も合わせて収録されており、オリジナルVer.の派手なタッピングのソロも悪くは無いですが流石にクリスのソロの方がより流麗でドラマチック、バッキングも厚みが増しています。

NARASAKI氏らしい歪みまくったエグいギター・サウンドが特徴のブルータルなナンバー、
北欧ブラック/メロデス的なバッキングとSU-METALのクリアで伸びのある歌唱との組み合わせが意外な相性の良さを発揮しています。
Dsは打ち込みですが、SOILWORKのDsのMIDIデータ（サイトを通じて購入出来るらしい）を使用しており、生っぽく迫力のある質感となっているのも好印象。

曲調は "ド・キ・ド・キ★モーニング" や "いいね！" の発展形といえるもので、賑やかではっちゃけたお祭りパート→演歌調のメロディーというトリッキーな展開が面白いですね、キャッチーさとヘヴィネスの両極を妥協せずに追求したサウンドはここへ来てとうとうBABYMETALの理想的な音バランスが提示されたという感じで、特に曲中盤の童謡ブレイクダウン・パートが極悪でインパクト大。
SU-METALのヴィブラートをかけない歌唱が演歌メロディー特有の臭みを中和してくれていると思います。

アイドル度ゼロのメロディック・スピード・メタル、
これは本当に素晴らしい！
"イジメ、ダメ、ゼッタイ" が「表」ならばこちらは「裏」という印象で、哀愁の美旋律を持った歌メロがとにかく絶品！
SU-METALの透き通った歌声の魅力が最大限に活かされていると思います。
この曲でYUI＆MOAのパートを無理にねじ込まなかったのは正解。

反面、メロスピ特有のバッキングの音圧の弱さは気になりますが、それも彼女の歌を引き立たせる為だと思えば納得いくレベルでしょう。

これどこかで聴いた事のあるリズム・パターンだな、と思ったらSlipKnotの "（sic）" だったんですね（笑）。
サビの振り切れたPOP感がなかなかクセになります。
YUIMETALとMOAMETALのわらしVoが全開なのでネタ曲っぽくなってしまうのは、まぁ仕方ないでしょう。

曲自体の完成度はピカイチ！
メロディーのPOP感、高揚感はレパートリーの中でも群を抜いています。
間違い無くBABYMETALのキラー・チューンといえるでしょう。
ただ、いかんせん初期の楽曲なので「アイドルとメタルの融合」というコンセプトがまだ試行錯誤の段階で、メタル・パートが遠慮気味で迫力に欠け説得力不足なのが惜しまれます。

出来れば "メギツネ" 級のサウンドで聴いてみたい所です。

ツイン・リードが印象的な正統派の疾走メタル・チューン、
YUIMETALとMOAMETALによる合いの手さえ気にならなければ（まぁ、そこが最大のネックでしょうが）、曲自体はとてもカッコいいです。
個人的にはちょっとRIOTみたいだな、と思いました。
MVのなんちゃってツイン・リードでのドヤ顔シーンは一見の価値アリ（笑）。

尚、シングル初回盤にはギター・パートを元ARCH ENEMYのクリストファー・アモットのプレイに差し替えた "イジメ、ダメ、ゼッタイ-Nemesis Ver.-" も合わせて収録されており、オリジナルVer.の派手なタッピングのソロも悪くは無いですが流石にクリスのソロの方がより流麗でドラマチック、バッキングも厚みが増しています。

NARASAKI氏らしい歪みまくったエグいギター・サウンドが特徴のブルータルなナンバー、
北欧ブラック/メロデス的なバッキングとSU-METALのクリアで伸びのある歌唱との組み合わせが意外な相性の良さを発揮しています。
Dsは打ち込みですが、SOILWORKのDsのMIDIデータ（サイトを通じて購入出来るらしい）を使用しており、生っぽく迫力のある質感となっているのも好印象。

曲調は "ド・キ・ド・キ★モーニング" や "いいね！" の発展形といえるもので、賑やかではっちゃけたお祭りパート→演歌調のメロディーというトリッキーな展開が面白いですね、キャッチーさとヘヴィネスの両極を妥協せずに追求したサウンドはここへ来てとうとうBABYMETALの理想的な音バランスが提示されたという感じで、特に曲中盤の童謡ブレイクダウン・パートが極悪でインパクト大。
SU-METALのヴィブラートをかけない歌唱が演歌メロディー特有の臭みを中和してくれていると思います。

アイドル度ゼロのメロディック・スピード・メタル、
これは本当に素晴らしい！
"イジメ、ダメ、ゼッタイ" が「表」ならばこちらは「裏」という印象で、哀愁の美旋律を持った歌メロがとにかく絶品！
SU-METALの透き通った歌声の魅力が最大限に活かされていると思います。
この曲でYUI＆MOAのパートを無理にねじ込まなかったのは正解。

反面、メロスピ特有のバッキングの音圧の弱さは気になりますが、それも彼女の歌を引き立たせる為だと思えば納得いくレベルでしょう。

上のローランDEATHさんとKamikoさんのレヴューが決め手になって、これを聴く気になりました(笑)。
結果は・・・一発で気に入りましたです、ハイ(大笑)。
内容はもうクォーソン先生の独壇場!(って元から一人だが)大風呂敷を広げまくりのアドレナリン噴き出しまくり!私も聴いててヴァイキングになって大海原で延々エンヤーコーラーと船のオールを漕ぎ続けているような錯覚に陥りました。
それにしてもクォーソン楽しそうに歌ってるなあ(笑)。

邪悪さを撒き散らしながら全編鬼のように爆走するのが実にカッコイイですね。
ボトムの効きまくったサウンドもグッドです。
クォーソンさんのVoはたしかに線は細いけど頑張ってガナってます。(レコーディング後とかむせて咳き込んでそうだ笑)
さすがは元祖一人ブラックメタラー!。

'13年発表の2ndアルバムです。
二枚目にしてセルフ・タイトルの本作、本来ならもっと早く入手しているはずだったんですが、ネット注文で「これはセルフ・タイトルだから1st？ だったらこっちか」と適当な感じで見事に1st「STEEL」の方を購入、で荷物を開けたら「これ持ってるやん…」 みたいな流れで一気に脱力。歳を取る毎に、忘れっぽくなるのと行動が雑になっていくのがヤバい…。
2nd以降にセルフ・タイトル付けるのは私みたいなマヌケが間違って買うのを期待してなんでしょうか （いや、ちゃんと確認してなかっただけです 笑）
しばらくは購入意欲もテンションダダ下がりだったんですが、最近になってやっとこさ購入、
で、聴けばそんなモヤモヤも一気に吹き飛ばしてくれるような正統派HMの傑作アルバムでした。

前作からVoが替わっていますが、新Voのノーラ・ロウヒモがこ
…続き

　　黒
危　忍
　　者

ノーラの強烈なシャウトが冴え渡るスラッシーな疾走チューン。

牧歌的なイントロから、壮大なスケールで展開されるエピックなインスト・ナンバー、
次の "Kingdom" への序曲的な位置付けであり、セットで聴く事によりカッコ良さが倍増！

このバンドは基本的にはストロング・スタイルの正統派HMを志向しつつも、所々で '80年代産業ロックを思わせるメジャー感のあるサウンドが顔を覗かせます。
この曲も然りで、どことなくSURVIVORっぽいアレンジが特徴的なドラマチックなミッド・テンポ曲。

勇壮なメロディを高らかに歌い上げるノーラの女傑Voと、火を噴く様なマシンガン・リフが一体となって突き進むエピック・パワー・メタル、
MANOWARばりの応援団コーラスもアツい！
聴く時は是非、前述の "Golden Age" とセットで。

"Let It Go" では無い（笑）
アニメのオープニングのようなキラキラKeyが印象的、
これぞ正統派！ 正々堂々の直球勝負でストライクを取りに行く感じがたまりません！
ただ、難を言えばサビはノーラのシャウトで決めて欲しかった。
アントン・カバネンのダミ声も嫌いじゃないんですけどね。

シンセを大胆にフィーチャーしたマシーナリーなサウンドが特徴的。

彼等がリスペクトする '80年代メタルの様式に忠実なサウンド、
抑制の効いたサビのメロディーに色気を感じます。