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・STAGE DOLLS-Get a Life-You're the One

・STAIRWAY-The Other Side of Midnight

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・STONE FURY-Burns Like A Star

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・STORMZONE

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・STREETS-Crimes in Mind-I Can't Wait

・STREETS-Crimes in Mind-Turn My Head

・STUN LEER-Once

発言している29曲を連続再生 - Youtube

ラストもクールにきめてくれる。

北欧ハードポップの王御所OLE EVENRUDEとの共作。
さすがにメロディは天下一品。

2006年リリースの4th
あまりにまっとうな正統派メタル。
8,11の泣きに悶絶した。

サバス風

この曲のためだけに、このアルバムを買っても損はない。

この曲のためだけに、このアルバムを買っても損はない。

STAIRWAYはミディアムテンポのほうが味がある。

ドラマティックな展開がいい。

2006年カナダより登場
ジャケットデザインやメンバーの風貌を見ると、いかにもといったダーティな
雰囲気が漂ってくる。
やっている曲も暑苦しいが、そんも中にあってキャッチーな要素も強い。
彼らの特筆すべき点は、その音作りにある。かなりまとまった、しっかり
としたサウンドを気持ちよく聴かせる。
この辺りはさすが、カナダ産といったところか。
多分、過去にこれほどロックンロール然としたバンドは、カナダから登場した
ことはなかっただろう。
緻密なバンドが多いカナダの中にあって、STAMPEDE QUEENは貴重な存在であり、
単なるゲテもので切ってしまうには、あまりにレベルは高い。

最初バンドロゴを見て、上から読んでも山本山、下から読んでも山本山
とみくびっていたが、あまりのレベルの高さに唖然。

SKID ROWや3RDの頃のWARRANT的な、よりコアなハードロックを聴かせる。
というか、これはヘヴィメタルの究極形に近いのではないかと思う。
まず音像のヘヴィメタリックさに加え、メロディが充実している点に耳が
奪われる。
それも単なるメロディアスな手法を用いているのではない。ひねりを
効かして、不快なメロディライン奏でる一方で、正統なメロディを
主軸に持つという、非常に高度な技術だ。
この手の元祖は、有名どころではやはりディープパープルになると思う。
スピードキングの世界観である。
常軌を逸するようなメロディでありながら、それを嫌味なく聴かせる。
時折顔を見せるメロディアスパートを聴くと、EZOのFIRE FIREを思い出す。
その他にも、このバンドの魅力は非常に多い。
1)リズムセクションの充実。ドラムがう
…続き

センスに溢れる緊張感。
この情感の表現方法は、かなり高度だ。

ノリがいい。メロディもいい。

ノリがいい。独特なブルージーさを感じさせる。
麻薬的な魅力を持つ。

タイトなリズムがいい。
ギターソロがいい味を出している。

しぶい

リフ、メロディ、ドラム、ボーカル、全てがすごい。

正確には、Jefferson Starshipのアルバムとなる。79年リリース。
当時、伊藤氏はこのアルバムのライナーノーツを手がけ、トップナンバーの
Janeを大絶賛している。
その論評に間違いはない。
今回アップした、このカテゴリは非HM/HRではあるが、この作品はかなり
ハードロック色が強い。
Jefferson Starshipが音楽的にカテゴライズされるとしたら、産業ロックか、
アメリカンプログレハードになるだろう。
このサイトに訪れる人が理解できるアーティストとして、当時ボストン
ジャーニー、スティックスなどと同類項で扱われていたと思う。
しかし、Jefferson Starshipは、少なくとも本作においては、彼らより
もっとナイスなロックンロールソングを奏でている。
実はボストン、ジャーニー、スティッ
…続き

STATETROOPERはゲイリーバーデンのバンドであり、ジェフサマーズのバンドでもある。
ジェフサマーズはWEAPON、WILDFIREを経て、85年に一度STATETROOPERとして
ゲイリーと1枚作品をリリースしている。
ジェフはその間一貫して、メジャーキーを巧みに駆使した傑曲を数多く書き上げている。
ジェフのそのポップセンスは、他に類を見ない卓越したものを感じさせてくれる。
STATETROOPERは、そこにゲイリーのエモーショナルな歌声がのる、という絶妙な
コンビネーションを繰り広げる。
そして本作のもう一つのセールスポイントは、プロデュースがあのマイケルヴォス
ということだ。
ゲイリー、ヴォスと、ここ最近その実力が高く評価されつつあるが、もう一人
ジェフサマーズも、本作を聴いて、その素晴らしさを確認して欲しい。
…続き

本作は、マイクとChris Thompsonとのマジックによって生まれた作品とも言ってよい。
本作は気に入ったならば、Won't Lie Down もぜひ聴いてみて欲しい。

マイクスラマー最高 !
イントロを聴いて、ラウドのLET IT GOを思い出した。
流れるようなギターソロが最高に気持ちいい。

このボーカルの歌い方が、warrantに似ている。
マイクスラマーが、warrantに関わっていた、というのも頷ける。

このバッキングギター。
メロディアスハードのツボというツボを全て知り尽くしたギターワーク。
産業ロックファン、アメリカンメロディアスハードファンで、
マイクスラマーを知らない人は間違いなくモグリだ。

LAメタル陣は、1曲目のインパクトに全てが凝縮されているが、本作も例外
ではない。
STONE FURY の良さは、メロディが秀逸であるうえに、更にそのVAN HALEN的な
ギターワークにある。
その顕著なものが、2曲目に現れている。
本作に収められた9曲全てが完璧であるが、メジャー調のナンバーも明るく
なりきれず、深みを感じさせてくれる。
特にラストに収められた、切ないShannon You Loseは涙なくしては聴けない。
3曲目のLife Is Too Lonelyも一級品の出来。

LAメタルの代表作。この曲を聴け!

非常にヘヴィ&クールなシャッフルナンバー。
そのVAN HALEN的なギターワークが素晴らしい。
これほどかっこいい、激しい大人のロックはなかなか聴けない。

文字通り、超名曲

ハードロックにその名を残すべき名曲、ここにあり。
本作は、PLEASE DON'T LEAVE MEを超えている。

非常にアダルト&ヘヴィ&クールなナンバー。
STONE FURYが単純なLAメタルでないことは言うまでもないが、
本格的なハードロックが好きな人は、ぜひ聴いて欲しい。
KINGDOM COMEはもろゼップ的と言われたが、STONE FURYは
非常にオリジナルな世界を構築している。

ハードロックの真髄を極めた、という点においてWIG WAMと同等。
70年代、80年代前期のハードロックを求める人は聴け!

ハードロックの真髄を極めた作品。
まずは、2曲目、3曲目をぜひ聴いて欲しい。
私は嬉しくて、震え、そして泣いた。
2006年リリースの1st

優れたメロディアスハード、ハードポップソング。
バンドリーダーのジョンハービンソンは、70年代ロックに対する憧憬が深いと見た。

メジャー調か、マイナー調か。
WINGERのHANGIN ON、NATIONのYOU'LL SEEでピンとくる人、
もしくはアメリカンプログレハード好きは必聴。
震えたよ。

この曲を聴いて、私の嫌いなHOT FOR TEACHER(by VAN HALEN)
思い出した。
スイングする高速シャッフルは、どうも苦手だ。

ハモンドが素晴らしい。
この曲を聴くと、シルバーセラフは完全に霞んだ。
ハモンドでリフを刻むとは、完全にやられた。

素晴らしいメロディ。
これがロックだ。
本当に嬉しくて泣けるよ。
星10個★★★★★★★★★★
これは、ホワスネのHERE I GO AGAINを超えたよ。

マイナー調のメロディアスハードとしては、超傑作。
苦節25年。見事だ。

70年代のハードロックは、特にアメリカはファンク色の濃い
バンドが多かった。
日本で受けたKISSやエアロは、ファンク色が全くないが、
これは当時のバンドとしては、珍しいほうだ。
このSTRAPPSも1曲目からかなり強烈なファンク色を感じさせる
ナンバーが炸裂するが、全体のイメ-ジとしては、ハードロックの
感触が強い。
80年代後期にも、エクスリームというファンクを取り入れた
ハードロックバンドが登場したが、このSTRAPPSに比すれば、
格は下がる。
このバンドの素晴らしいビートを支えているのは、あのミック
アンダーウッドである。
そして、本作のもう一つのポイントは、そのメロディにある。
グラムロックとも言われるが、単なるベタベタした甘さはない。
強烈なビートと相俟って、印象的なメロディが全編にわたって
…続き

1曲1曲が非常によく出来ている。高品質。
常に完成度の高い作品を提供し続ける、このプロジェクトメンバー達は
本当にすごいと思う。
トミーデナンダー系の玄人受けではなく、庶民的な親しみやすさを
持ちながら、のハイレベルなメロハー。

2006年リリース

ヨランの関わった作品は、マディソン以来、どうも煮え切らないものが
多かった。
いいボーカリストなのに、楽曲やバック陣(インギーも含めて)に
恵まれていなかったように思う。
しかし、本作は、そういったフラストレーションを晴らすかのように
実に素晴らしい歌を聴かせてくれる。
楽曲の素晴らしさ、そして何よりもエモーショナルなギターが最高にいい。
北欧系メロディアスハードの傑作アルバムとして本作を押したい。
2002年リリース。

後々セルフカバーされる超名曲。
サウンドプロダクションを含めたアレンジは、スティールハウスレーンの
ほうが上のように思うが、この時点で既にマイクスラマーのセンスは
見事に炸裂している。
LAメタル勃発前夜ともいうべき1983年に、このようなサウンドを
確立させていたSTREETSには敬意を表したい。
RATT,WARRANTらに影響与えたアメリカンハードロック影の立役者ともいうべき
マイクスラマーのパフォーマンスを存分に堪能して欲しい。

3分台の超名曲がひしめく、超名盤。
アメリカンメロディアスハードのプロによる、メロディアスハードマニアを自認する
リスナーに向けた珠玉の宝箱。

雄大な、いかにもアメリカンな哀愁ナンバー。
80年代の古き良き時代を象徴している。

メロディアスハードの王道。色褪せない魅力を持っている。
やはりギターが素晴らしい。

STYX的なメロディ展開に、スラマーの印象的なギターがからむ。

キラキラした疾走感が気持ちいい。
ナイレンのようなギターソロが、当時を象徴している。

アルバムCRIMES IN MINDは、マイナー調の曲について非常に完成度の高い楽曲が多いため、
印象度が散漫になりがちだが、1曲1曲を個別に取り上げると、密度はかなり濃い。
これ以降しばらくの間、スラマーはメロディアスハード界の屋台骨を影に回って
支えることになる。

16ビートに、爽やかなギターワークがのる。
伸びやかなボーカルもいい。

典型的な、80年代後期から90年代にかけてのメインストリーム産業ロックを
体現している。
あまりに典型的すぎるため、思わず完璧とうなってしまう。
非の打ち所は全くない。
1998年リリース。本場アメリカより。