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発言している47曲を連続再生 - Youtube

コレもポップで良いけど歌メロがB.SPRINGSTEENのアノ曲まんまかな? それは目をつぶるとして、あまりと言うか全然dangerousではないので☆2つ。

ブレイク前の鬱憤を晴らすかのようにスカッと明るくドライヴ感のあるポップロック。本作にとってこの曲の存在は大きい。

風のように生まれてきた俺たちと歌う通り、DOGにしては爽やか系でアコースティックなメジャーコードのバラード。本作を名盤たらしめているエンディングテューンだ。

BOΦWYばりのビートに乗って飛び出すのは、デビュー当初からちょいちょいあるコミカルタッチなR&R。でも、そろそろ卒業しようかな?

素敵なタイトルの走り系R&R、テンポ良し、大友のシャウト良し。ただ、イントロやブリッジのチャッチャチャララはお粗末で萎える。

言わずもがなの超名曲。イザという時、この曲が心の支えになったという人は(自分も含めて)多いことだろう。1985年、通算ちょうど10thシングルでオリコン最高位11位。

超名曲2曲の後はホッと一息。本作リリースが85年の晩夏でコレの曲調自体も夏の終わりっぽいパラードだ。

シングル・ffのカップリング曲。浮気なパレット・キャットをテンポアップしたようにノリノリでコミカルタッチな曲だ。

古い写真を破り捨てるみたいに、過去の恋愛なんかとっとと忘れりゃいいものを、男ってそうもいかないものなんだね。本作では最も光る名バラードだ。

Miss Mって誰だ?とかツッコミ入れるのは野暮というもの、ちなみに作詞作曲とも八島だが。個人的にはG.の音が夏の雨みたいで好きな曲だ。

2-7.とカップリングの先行シングル曲。"VOICE"の表ジャケはこの曲の流れで決まったのか? 大友も好きねぇ。自分はそのケは無いので念のため。

久しぶりに聴いたら結構キたぞぉー! 最後の1人になっても君は戦士でいられるか? そう考えた時、または実際独りになってしまった時、この曲の良さがわかる…ハズ、多分。

この2枚組アルバム、物量作戦とか言われたけどそれなりにいい曲が多い。コレもついクルマでゆったり日本一周、いやアメリカ一周したくなるようなナンバー、OVERDRIVEイチ押し!

コレもOVERDRIVEとしてはお薦め! イントロのリズムが特徴的な疾走ラブソングだ。34って、もしや当時の大友の年齢?

珍しく(日本で言う)AOR風の曲調だけど歌詞は他愛もないね。E.L.O.のTelephone Line、FOREIGNERのLove on the TelephoneやSHEENA EASTONのTelefone(Long Distance Love Affair)と並べたら優劣は歴然。

89年中にシングルとしてはリリースされた曲だが、これってプロテストソングでもあると思う。どう聴いても当時社会問題になっていた「オタク」を批判した内容で、今考えると隔世の感がある。

ヌッと浮かび上がる口から聞こえるvoiceは何とアカペラのスキャット? このジャケ写とオープニングは踏絵だね。

もちろんE.JOHNのとは同名異曲…なんて言うとどうしても比較してしまうね。こっちもDOGなりに良く出来たバラードだよ。

相応しくないことを安易にミスマッチと言わずミスキャストとした所が良い。と思ったらこの年映画デビューしてたんだっけ、連想ゲームだね。

これもプロテストソング的な内容の曲。何に対してかは聴いてのお楽しみ…自分みたいなモテない男は溜飲が下がるとだけ言っておこう。

どこかで聞いたようなタイトルだけど、あっちは邦題がコレだったから全く関連は無い。哀愁を漂わせながら曲調はあくまでもポップ、これはこれで名曲だ。

1-9.とのカップリングで89年6月に通算17thシングルとしてリリースされた、DOG一番の慈愛に満ちたバラードだ。大友らしくないなどと言わずに、J-ROCKの頂点に立った余裕と貫録の賜物だろう。

珍しくお洒落で、DOGが演るダンスミュージックとしては決定版。東京の夜に酔い痴れようではないか。

1stアルバムのオープニングテューンでありタイトルトラック。良くも悪くもデビュー当時のDOGが凝縮されたR&Rだ。

ライヴの重要なレパートリーとなっていた本作のエンディングテューン。作詞した大友よ、純粋にR&Rが好きだったあの時代にはもう戻れないのか。

「死ぬほど売れなかった」けど一部のカラオケファン(誰だ?)の間では有名な、1980年3月リリースのデビュー曲。バラードといえどもこの時から大友(当時24)のド迫力Vo.は炸裂しまくっていた。

DOGの夏ソングと言えばやっぱりコレ! 90年8月リリースの19thシングルだがVOICEにもBACK TO ROCKにも未収録、捜さなきゃ手に入らないよ(笑)。

1992年発表のこの3rdともなると、音質的には全く問題なし。あとは曲の出来が評価を左右する段階なのだが…いやもう渋いなァ。長老G.ジフリアを筆頭に皆さんそれなりに大人になったぞという証拠。だからバリバリの疾走曲なんて皆無だし、2・3ポップなナンバーが花を添える程度だ。自分としては飛び抜けて超名曲というのは見当たらないが、その辺のバランスはよく取れている1枚ではないかな?

コレはラストテューンに相応しいドラマティックなR&Rです! 盛り上がっていって一旦下がるサビが良い意味で凝ってますね。

悪魔と対決するにはこのVo.でなきゃ駄目ですね。なかなか勇壮な曲です。

フツーのハードR&Rっぽいですが、1stの頃に見られる疾走曲ではなく落ち着いたものです。そうだ、落ち込んでも諦めるな!

ありそうでなかったシンフォニックバラード。それなりの出来だとは思うが、こういう事を何もマイナーメロで歌わんでもという気がします。

これこそエアロ的R&R。しかもちゃっかり自分の身になってますな。個人的にズバリ的中の超名曲!

HOLらしからぬ、実にシンプルでポップなノリノリナンバーです。何となくぎこちない気がしなくもない。

淡々としたミドルテンポのオープニング曲です。父の日に捧げるのはチョット待った! FATHERとは神のことですんで。

T.アルドリッジの刻むリズムが良いアクセントになっています。目覚めよ。

DEMONS DOWN と同様、苦虫を噛むようなVo.で愛を語る曲です。愛に苦しんでるというシチュエーションかな?

デヴィ・カヴァよりはやや厚みに欠けるけど、J.クリスチャンのハスキーヴォイスが良く活かされたバラードである。メジャー調なのもイイね。

2009年現在も新作を発表し続けている HOL の、これが1988年発表の1st、邦題『神々の館』。GIUFFRIAの続編バンド、その通りです。音質が悪い、それがアメリカです。が、何よりも現在なお現役(どころか実質リーダー)であるVo.の JAMES CHRISTIAN に注目して頂きたいのです。この1stからエモーショナルな熱唱が炸裂しています。それに引き続きのメロディ指向がベースにありますから悪い訳がない。個人的には後半のアカルい2曲がお気に入りです。

こりゃまたゴージャスでひたすら明るい曲ですな～。こういう前向きなのが自分には堪りません。

これまたエモーショナルなVo.に圧倒されます。メジャー調に転じそうで転じない曲構成もよく考えられてます。

これこれ。こういうドラマティックな曲展開が出来るのがこのバンド本来の姿でしょう。静と動のコントラストが上手いです。

何となく Y&T のあの曲に似てるけど、静かに熱いVo.がここから本領発揮といったところです。

最後はお得意のドラマティックチューンで締め。JAMES CHRISTIAN の声はやはりこの手の曲に似合います。

ちょっと変わった方向、疾走R&Rを演ってみたような感じ。しかしブレイクの入り方など、コレも曲作りの勝利です。

哀愁を通り越して、完全に豪快な男泣きですねこの曲は。あ～サッパリしたみたいな終わり方も宜しい。

1曲目から完璧なるメロディックチューン。北欧メタルみたいに澄み切っていない所がアメリカですね。本物にはにごりがある。

バッドボーイズR&Rも、やり方によっては似合うんでしょうねこのバンド。リズム隊がもっとヘヴィだったら合格。

爽やかに熱いポップナンバー。コーラスからして応援歌にもってこいな溌剌とした曲です。運動会シーズンにぜひどうぞ。

1990年リリースの2nd。メンバーショットに写っていないダグ・アルドリッチがG.パートのほとんどを弾いてますが、一部は新加入マイケル・ガイのプレイに差し替えられたとのこと。そんなG.も含めて音質が格段に良くなってますね。メロディック路線は変わらず、砂漠並みにとまでは行かないまでも比較的カラッとして熱いハードロック。表ジャケのツカが闘志をそそって良いですな～。