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ジュディマリのカバー。
あまりの恐ろしさに“凄まじいカオス"の一言で片付けたくなる(汗)。。。
なんだよ、あの「歌と演奏の乖離」はよぅ・・・。
まぁ普通にカバーするとは思ってなかったけど。

なんとも言えないメジャーデビュー曲に、TAKUYA(元JAM、現ROBO+S)が参加したもの。
彼のギターはメチャクチャというイメージ(motto等で)があったけど、実は“計算されたメチャクチャさ"なんだなと思った。

この曲でのまり子の声は男の子役の女声声優みたいだ。
「え～っさえっさえっさほいさっさ～」というサビからも連想されるように、ちょっとコミカルな曲。
とはいえ、歌詞はドラッグ漬けの女の子についてなんだけども(苦笑)

いきなり「デストロォォォォ～イ!!」の絶叫。
『スキ』からこの曲への流れは心臓に悪いです(笑)。
その後も「デストロォォォォ～イ!!」「ヴォォォぉ～イ!!」とシャウトの掛け合いが。
そしてリズム隊が爆走し、それにに絡むのは上品かつ狂気を帯びたピアノ。
とんでもないカオスの誕生に眩暈が・・・。

まり子がロリ声で「好き・・・」とかつぶやく1曲目。

一応ピアノとシャウトとかわいいロリボイスが入るが、ほぼピアノの独壇場。
相当キてます。

「私はあなたとセックスがしたい!」という歌詞が衝撃的なピアノロック。
Bメロでの、囁くようなまり子の歌声がエロスを喚起。

全員狂ってるとしか言いようがない。
この曲でのまり子は相当イっている。
彼女のルックスしか知らない人は、「どうした?しっかりしろ!薬でもやったのか?」って心配するに違いない。
相当な暴れっぷりだ。ライヴでの恐ろしい光景が思い浮かぶ。
そしてこれまたピアノがカッコいい。
楽器隊がどんなに頑張っても、主役を奪ってしまうこのピアノはずるい!

気だるいテンポでピアノとまり子が狂い果てる一曲。
「今日は彼氏がいないから…おっぴろげったらおっぴろげ」って歌詞に「何を?」って突っ込みたくなるのは抑えて・・・・。

ロリボイス&緊張感ピリピリなパートと 狂ったまり子&カオスな演奏がなだれ込むパートの交錯の連続に、ひたすら疲れる(笑)。
なのにサビだけは超メロディアス、というのが新鮮。
このサビメロは、そこらのメロコアバンドが歌っていそうなキャッチーさ。

バラード。
あんだけ暴れておいて、これは卑怯だ。
ホロリときそうになっちゃったじゃないか!

最近ムックにハマりつつあります。
『リブラ』で一気に好きになりました。
彼らのような「和」のテイストを持ったバンドが世界に発信されるのは嬉しい限りですね。

『CALL FOR LOVE』を引用してくる辺りは嬉しいねぇ。
でも後は原曲そのもの。
カバーとしては申し分ない出来なんだけども、もっと自分達の色は出せなかったのかな?
こんなに個性のあるバンドなんだから。

ラルクのKenプロデュース作。
いつにも増して分厚いサウンドと突き抜けた叙情メロディー。
そして新境地的なイントロ&スパイスとしてのデジタルの導入。
最高じゃないですか。

ストリングスが美しいバラードだけど・・・メロディーの展開が凄いな、これ。
かなり好きな曲。

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
絶句。圧巻の一言。
どうすればこんなに溜まるんだろうってくらいの負のエネルギーが、これでもかというくらいに放出される。
超名曲だが、よほどのことがなければ聴きたくない、聴いてはいけない、そんな気がする。

どうしてもミスチルやらあゆやらを思い出すタイトルではありますがww、アルバムを感動的に閉めてくれます。
悶絶級の和メロ!

メタリックな1曲。
Aメロでのコーラスが若干和風なのも良い。

これでボーナスかぁ・・・気合入ってるなぁ。

ミッシェルとかを髣髴とさせる、ガレージ系ロックンロール風味。

これはいい!
1曲目からこんなにクオリティー高いとテンション上がるね !

和風なおどろおどろしい旋律と、現代的漢ノリのヘヴィーな音塊の融合。
これぞムック ! と言わんばかりの曲ですね。
カッコいい !!!

ヘヴィーですが、たしかに前向きな曲ですよね。
達瑯さんの裏声が印象的。
ってかこんなに心を揺さぶるような裏声を出せるような方だとは思ってませんでした。
失礼。

なんか若干90年代の香りが(笑)
プロデューサーKenの影響か?
ギターソロとかは微妙だけど、全体的にとてつもない迫力を感じる。

退廃的な4つ打ちダンスビートとフォークが持つ叙情性が融合した曲。
この手の曲をやらせたら、ムックの右に出る者はいないね。そう思った。
ハーモニカが使用されているのもミソ。

ポジティブな曲が大好きな自分としては、たまにはこういうのもいいのでは?なんて無責任なことを考えてみたり。
でもアルバムでは確実に浮いてる。

息が詰まりそうなほどへヴィネスなミディアムナンバー。
冒頭から轟音が攻め立ててくるが、その分サビの美しさが際立って感じられる。
最近の彼らは聴きやすい曲が増えてきていたけど、やっぱり彼らは「密室ノイローゼ」出身なんだなぁと、つくづく。

若干民族的なノリも見せつつ、ダークでゆったりダンサンブルなナンバー。

ヘヴィーなサウンドも文句ないし破壊力のあるサビも好きだが、デス声下手糞じゃないか?
そこだけ萎える。

ノリはメロコアっぽい曲。
でも歌詞なりメロディーはムック印。

CDTVのオープニングだった。
開放的でストレートなロックンロール。
古参ファンからは賛否両論だろうけど、ライトリスナーの俺は結構好きだ、この曲。
まぁ、全部こんなのになっちゃうと困るんだけれども(笑)

ハード系の曲だが、サビは他曲の群を抜くほどメロディアス。
ハスキーなガラがとことん。

のっけから名曲ですね。

ガラのハスキーヴォイスと突然キレるガラのシャウトが良い。
・・・って全部ガラじゃねえか(笑)。
楽器隊もかなり良い仕事してるんだけど、彼と釣りあうにはまだ弱い。

彼らが唱える「レトロック」とは?
その答えがこの曲だ。

Usher-to-the-ETHERさんのコメントの「たそがれ刑事純情派」のイメージがこびりついてしまった(笑)
だって、ホントそんな感じなんだもん。

爆走パンク。
ノリ一発かと思いきや、メリーらしさが随所に。

「だ れ かァァぁ～ 傘 をぉ～ 貸して く～だっさひい～」
というサビで血気迫る15分の大作。
Bメロのゾクゾク感もたまらん。
メリーの集大成といっていいはず。
メディアからも絶賛された。
ただ、若干間延びするといえばするし、10分程度にまとめようと思えばできるはず。

はっきりいってただの失恋系クリスマスソングなのだが、そんな曲でも退廃的かつ大袈裟に歌うガラが最高。
彼のヴォーカルさえあれば、メリーというバンドはもはや揺るがないということを極端に証明した曲だ。

ストリングスで幕を開ける、レミオの新しい出発にふさわしい曲。
正直J-POP的だけどこの開放的なオープニング、結構好き。

最初聴いたときは結構いい曲だなと思ったけど、某動画投稿サイトの“忙しい人"シリーズを聴いてから、まともに聴けなくなってしまった(笑)
とはいえ、サビでのハイトーンが結構胸に響くんですわ。
これ以降、レミオはJ-POP化への道をたどってゆく・・・。

歌詞・サウンドともに、“ついに来てしまったか～"って感じ。
自分達の殻を打ち破るというのはいいことだけどねぇ。

たしかに、GBさんのおっしゃるとおりレミオの真骨頂“だった"曲。
正統派ロックサウンド。歌い方も好き。

いい感じに軽やかなポップ曲。

オリンピック関連のテーマソング・・・なのに、大して売れなかった。
開放的なメロディーが魅力的。
コバタケ氏によるストリングスもご健在で何より。ふ。

たぶん最強のバラード。
個人的には名曲『3月9日』よりも好きだが・・・。
サビでストリングスが入って壮大になる“お約束"なアレンジではあるものの、それの必然性がここ数年の中で最も高い。
メロディーは売れそうにない感じのものけど、相当いい。

PENICILLIN千聖曲。
曲自体の良さに大分助けられてる気がするが、カッコいい。

どうしちゃったんでしょう?、このMAKOTOのはっちゃけっぷり。
それに加えて歌詞もメロディーもなんだか凄いことになっております。
もう何が何だか・・・。
このへんてこりん度を楽しめって事なのか、そうなのか。
これが良いなら、この世の迷曲何でも許せそう。
・・・とか言いつつ、作曲がTAKUYAであるのを見た途端、なんだか許せるようになってきた(笑)。
さすがだ、TAKUYAクオリティー。

PENICILLIN千聖曲。
曲自体の良さに大分助けられてる気がするが、カッコいい。

どうしちゃったんでしょう?、このMAKOTOのはっちゃけっぷり。
それに加えて歌詞もメロディーもなんだか凄いことになっております。
もう何が何だか・・・。
このへんてこりん度を楽しめって事なのか、そうなのか。
これが良いなら、この世の迷曲何でも許せそう。
・・・とか言いつつ、作曲がTAKUYAであるのを見た途端、なんだか許せるようになってきた(笑)。
さすがだ、TAKUYAクオリティー。