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発言している46曲を連続再生 - Youtube

ちょっと背伸びし過ぎな気はしますが、
傑作ですね。

特にバラードはこれまでと別次元の
スケール感があって素晴らしい。


曲単体も魅力的ですが
アルバムとしての流れが良く考えられていて、
シングル曲もうまい具合に機能してます。


コンセプトに関しては大いなるネタでしょう。

ネタというか、
過去を捨てたわけでなく
今回はトゲトゲしてみた、くらいの。


ただそれと同時に、
これを作ったことで《全力》以外の武器を
手に入れる第一歩を踏み出したのかなと。

いとうせいこうが詞を手掛け
MUROがトラックメイクという
ガチガチのヒップホップで

ラップに関しては”萌え”的な楽しみ方じゃないと
まだまだ厳しい。


が
サビの爽やかさや
ポジティヴなメッセージなど
心地よくてなかなかグッとくる。

初聴きの時点では、
ネオスタとは違った
それ以前のももクロを欲していて
正直あまり響かなかった。


しかし、
サウンド面はすんげぇカッコイイ。

サビ前のスラップを使ったフィルや
イントロなど、
ゾクゾクしてたまらないものがある。

ＥＤＭ系をやるなら
ウワベをなぞるだけじゃなく、
これくらい振りきってもらわんと。


詞も
言葉のチョイスがコンセプトに添って
小難しくなりつつ、
さすがなセンスを感じさせＧＯＯＤ。

無駄に物々しい（イイ意味で）オープニング曲。

とりあえず
アルバムリリース前にカウンターパンチとして
これ以上ない波紋をひろげた功績は大きいｗ


アイドル要素の欠片もないですが
カッコ良くてたまりませんねー。

すっごい長いのは確かにどうかなって感じですけども。。
中毒性はかなり高いですよねｗ

”三時の方向に敵機発見、デストロイ～”のくだりが
なんか好きです。

あと、ライブでは今や欠かせなくなってきてるような？

これは
ライブでのリーダーの”うひょ♪”に尽きる（笑）


や、曲も楽しくて悪くないんですよ？

もうまるっきり布袋サウンドですねｗ



チェンバロ（って言うんですかね？）が裏で
ずっと流れてたり
１サビまでのガラの悪い感じから一転、

ＰＶだと天使パートにあたる部分のキラキラ具合がグッときます。


全体的に、
遊んでみても”あくまでスマート”なとこは
このコラボならではのもので
とっても良い企画になったと思います。

サビをピンで順々に歌い継いでいくってのが新しいですね。
（まあ後半はリーダーがメインですが）

BIONIC CHERRYに通ずるようなSF感と
ハードロック寄りの疾走感が爽快！

展開も何気に超ドラマティック。


見落とされがち（？）ですが

大きなスケールで絆を綴った詞も
ポジティヴさがグッときて非常に良い。

一部では（ももクロに関して）干された？なんて
揶揄されている
ヒャダインこと前山田健一が提供したのは何と
王道バラード（アレンジは別の人）。


ただこれは曲がというより
歌詞とメンバーの表現力が素晴らしく
はじめて聴いた時にウルッときた。

ピンクと緑の成長が中でも著しく、グッジョブ！

ほんのりとQUEEN意識のアレンジが壮大で
やさしいメロディラインと共に
胸にせまるバラードの傑作。


やたらと大人っぽい緑の声が特に
印象的。

Chai maxx＋ワニとシャンプー的な
ちょっぴりおバカな激アツお祭りソング。

スパニッシュなギターなど
サウンドのカッコ良さだけでも
充分に魅力的。

ももクロ版・銀河鉄道９９９。
スターダストセレナーデっぽい
ほのぼのとした曲なので、
CDよりライブで聴く方が良さそうな感じ。


”世界の車窓から”と同じ人が
ナレーションを入れているが、
なんかサンホラのjimangっぽいようなｗ

たぶん、アイドルファン以外をだいぶ巻き込むきっかけの曲。

やりすぎで笑うしかないのだが、
終わる頃にはちょっと感動すらおぼえる凄まじいパワーソング。

エモい百田＆有安の歌唱が印象的。

こんな小娘どもに労働の喜びを歌われても…ｗ
というまあ、ギャグのようなんだが

気付けば
一緒に拳を振り上げたくなるトゥルー応援歌。


ブラスの音色が凛々しく
ダンスの振り付けもふくめ何気にかっこいいとこも◎。

別に、ももクロはアーティストだ！

なんて言うつもりは毛頭ないのだけれど。

かと言って
これを、いわゆるアイドルのための作品とするには
あまりに濃密かつ”音楽的”。
音楽性云々のまえに、オケとヴォーカルがイーブンで鳴らされ

本当の意味で、音楽、として世に問える構造。


SF映画のような世紀末感のあるインストからの
三柴理のピアノに導かれて、「オギャー！」ｗｗｗ
しかし、
曲はむしろ超正統派でかっこいいもんだから、たまらない。

と思えば、ノスタルジックなピアノロックがきて

「ゴリラパンチ」ｗｗｗ
”ゴリラのパンチはすーごーい♪”ってｗｗ
でもこれまた、曲自体はかっこいい良曲。


晴れて≪なかよし≫になったヒャダイン曲や
清竜人によ
…続き

絶命までを描写した曲となっているが、
そこに向かう動機付けが今一つ曖昧で、それよりも

”何かをつかむための、命がけの覚悟”を表現する
そのストーリーとして”絶命”という結びをつけた印象。


そのため、緊迫感のある曲調で
ももクロの歌唱も張りつめた情熱的な節回しが
どこかセクシーさを感じさせ、表現力の向上が著しい。

特に、Aメロの有安、サビ直前の百田が良い。


絶命の瞬間を迎えたあとの
明るくゆったりとしたスウィング調のパートが、
曲の世界観をドラマティックに拡げ
次の曲とのリレーションもすばらしく、見事。

死後の世界＝天国、そして転生を予感させる曲。


ピアノの爽やかな響きが、
エピローグ的な開放感を演出し

淡くたゆたうメロディが、転生へと
少しずつ少しずつ歩を進めるような希望のヒカリのよう。


幾千もの魂が飛び交うような台詞が最後に

「またね」とリーダーの一言に集束した時の、
言いようのないカタルシスに思わず涙が、、、。


そして、4th Album「白金の夜明け」へ繋がっていく。

三柴理のピアノにかぶさる「オギャー！」ｗｗ

なんかこれだけでテンションぶち上がる。


ハードロック的な音色えらびに
規則性がダンサブル（Notダンスビート）なリズムが、

何かが始まる＝誕生の高揚感をバシバシあおり、
耽美で世紀末感たっぷりのサビが炸裂！


コンパクトなロックソングかと思いきや

２番に入ると、あらたなセクションが導入され
雄々しい有安がＳっぽくアジテート。

その後Ｄメロ？にてコズミックな広がりから
力強く華々しい大サビへ、そして壮大なクラシック調で〆。


リード曲となったのも頷ける、
キャッチーかつ懐深いキラーチューン。

ジャケットのイメージから

ジャングル的な音がちょっと入った雰囲気モノかと
勝手に思っていて、

いざ聴いてみたら
そう大袈裟に評価するものではないものの、

近未来SF的な緊迫感が遠く迫ってくるような
電子音と、
赤ん坊の声＋鼓動の音、という組み合わせがしっかりと世界観を演出。

ゴリラのパンチは凄い
↓
パンダだってほんとは強い
↓
ゴリラパンチでど～ん！


、、、どこからツッコんでいいのやらｗｗ


しかし、
曲中には”ウッホウッホ”言うパートまであるが

イントロのメロディアスなギターのカッコ良さ、
骨格のしっかりしたメロディの
スリリングかつ破綻のない洗練で、

不思議なほどコミックソング感はなく（それでも、笑ってしまうがｗ）。

名曲、と言ってもいい見事な
極彩色のロックソングとなっている。

スケール感のある曲が多い中で、
平和なファンタジーっぷりがホッとして楽しい。


「全力少女」「オレンジノート」など前例はあるが
これらがオーディエンスとの関係も想起させたのと違い、
しっかり”恋愛”をテーマにしているが。

メンバーの恋愛観を聴取した結果、その妄想の
ふわっとしたムード”だけ”を抽出し恋愛映画に（笑）


マーチングのリズムに華やかなホーンをくわえ
展開するめくるめくミュージカルは、

あーりんの声が非常に合っていて
それとの対比のような、後半のワルツパートの
有安の声もまたエレガントで良い。

銀河鉄道を思わせるような台詞が終わると、
一瞬も息つくことなく、宇宙の果てまで加速。

目まぐるしいヴォーカルリレーと
勇壮な弦の響きが、セツナに燃え尽きるような
情熱を感じさせ・・・「飛び立つんだ」でスパーク！

詞のメッセージもアツく
メロディのドラマティックさも合わさって、胸にグッとせまる。


清竜人が作詞作曲を手掛けているが、

才人とももクロの奇跡のコラボレーションが
見事に結実した。

ももクロ流葬送曲。

My Chemical Romanceの「Welcome To The Black Parade」に
少し通ずる部分もあるが、それよりもっとポジティヴで
そこが実にももクロらしくて、かえって胸にしみる。


歌い出しから

送る側⇒死神⇒死者（サビ）と視点が変わり、
最後は”Lalala...”と
華やかな祝祭でもって全てが混ざり合う。


アイドルというフォーマットで
ここまで到達したことは感慨深いし、何より名曲である事実。

ややベタながら
ノスタルジックなピアノロックで、実にしみる。

少し大人になった「スターダストセレナーデ」という印象も。


さり気ないが鮮やかなボーカルのリレー/ハモりも
経験値のなせる技で、

そうした下地やスキルがあればこそ、
こうしたスタンダードなタイプの曲も魅力的なものになる。

TOKIOの「宙船」よろしく（「玄冬」で夏菜子がカバーしてましたね）、
笑っちゃうほど”THE 中島みゆき”な曲ですが。

とにかく、
一度聴いただけで脳内に居座るサビの
魔力めいた中毒性がたまらない。


（「GOUNN」からこれ、というのもあり）
ギミックの無さが物足りなくもあるし、

ランキングなどで”サビだけ”聴いたら
普通でつまらないなと思う人もいるだろう。


しかし

荘厳な導入から
名手・山木秀夫のDrで加速し、
ももクロのEmoツートップ百田＆有安の
切実な歌唱がピリッとしたムードを演出。

そして
佐々木＆高城の甘く可憐な声で光が見え、
サビで一気に花ひらく陽性のメロディ。

この一連の流れがあってこその曲で、
…続き

三ツ矢サイダーソングと言えそうな、

適度に切なさもニジませつつ
爽快にハジける、潔いまでに直球勝負の１曲。

同じくマー君応援歌の「My Dear Fellow」ほどの
エモさはないが、その分スッと耳になじみ
スポーツのBGMなどには非常に合うだろう。

主演映画「幕が上がる」の主題歌であり
その世界観を（劇中劇ふくめ）とても良く表現した、名曲。

”青春”がテーマということで
実際の高校生コーラスを伴った合唱曲となっていて、
卒業のシーズンにもフィットするが
そのゴージャスな装丁に埋もれず、ももクロ５人が
しっかりと見える”彼女たちの歌”になっている。


イントロのピアノの刻みやアウトロの輪唱パートなど
クラシカルな合唱曲らしさに加え、
Bメロや大サビではそこに留まらない
大人へと成長するももクロを意識したメロディが配され、
ながく歌い継げる強度がある。

これからのライブのなかで、きっと
「灰とダイヤモンド」と同じくらいの感動を、
創り出すであろう大事な１曲だと思う。

ミライボウルの進化系とも言えそうな
ヒャダイン印の楽曲を、

「PUSH」などのアレンジャーがシャープにまとめ上げ

久々の邂逅ながら、違和感なくフィットしている。


特筆すべきはやはり、
前山田健一お家芸のヴォーカルディレクション。

特に、百田・有安の振り切れ具合は爽快で
その辺はやはり相性の良さを感じさせる。


あと面白いのが、”武陵桃源”なのに
西洋的なサウンドになっているところ。

狙いがあるかは分からないが、

そのチャンプルーっぷりがダシのように
曲の中毒性に活きている。

ももクロ×さだまさし、というコラボの価値は
些か疑問も残るが。

これまで築いてきた関係性が、素直な形で
実をむすんだことは喜ばしい。


曲は、アレンジャーに「Z女戦争」の近藤研二を起用しているが
あまりその手腕が発揮されている印象はなく、
音楽的に心地良くまとまってはいるが少し物足りない。

親への感謝という人生の一ページを
描いた１曲としてはまずまずなので、良しとする、ってところか。

たしかに埋もれるのは惜しい名曲ですね！


夏菜子の
ドラマ放送前の’１３夏に感じた、
ビブラートなど表現の成長が活かされたアカペラが
実にドラマチックでグッと引き寄せられる。

歌っているさまが目に浮かぶ
臨場感のあるパフォーマンスも楽しくて、

ついこちらもニコニコしてしまい
一緒に歌いたくなる。

あえてのＢ級（Ｃ級？）っぽさが
むしろ見事な気もしますが。

ってかここまでのベタさって
今時珍しいかも。


作曲は「オレンジノート」「コノウタ」を手掛けた
ツキダタダシなので、Ａ級を狙っていたら…と妄想がふくらむ。


個人的には
ひとりひとり順々に”Twikle♪”と歌う掛け合いの、

有安の（いい意味での）浮きっぷりに
どーしても笑いそうになるｗ

「ももクロ春の一大事2012 〜横浜アリーナ まさかの 2DAYS〜」の会場および
ネット通販でリリースされたミニアルバム。

ソロ/ユニット曲が７曲に
そのカラオケで計１４トラックという構成。


前山田健一が
メンバーにエピソード聴取をした曲の
さすがなインパクトも強烈だが

松井五郎・林哲司という
昔懐かしくも超レジェンダリーなコンビによる
玉井詩織のソロ「涙目のアリス」が
スタンダードな名曲として光っている。


久しくソロやユニット曲のリリースがないが
そろそろ考えてみて欲しいところ。

”ももクロのアイドル”＋ヒャダインの第２弾は
ＴＲＦテイストの意外にカッコイイナンバー。


イントロから”さーさきっ！Oi!”と
またもクラクラしそうではあるが

骨格の部分は王道に作られていて
”だって　あーりんなんだもーん☆”よりは
かなり聴きやすい。


歌詞はまあ、ネタなのでｗ
（面白いので悪くはないですが）

百田＋玉井＝ももたまいによる
”今夜はブギーバック風ちょい百合ラップ”。


アイドルファン心理を理解し尽したよーな
ヒャダインの手腕が冴えてます。

中間の隠し撮り気味に録音されたという
語り（っつーか子供のおしゃべり？）が
ひじょーにリアリティ有り。

小さな巨人 meets 在日ファンク＝アイドルＪＢ歌謡。


ディスコやソウルではなく
ファンクってところが珍しいですね。

歌いこなすのは難しそうな曲ですが
見事に乗りこなしてます。


曲も好きですが
個人的にはライブでの黒塗り＋アフロがツボ過ぎました（笑）

緑＋紫による
たまりたまった（事務所への）鬱憤を爆発させる
ハイテンションな１曲。


言いようによってはシャレにならないが
見事に笑い話になっている。

ラストのオトシどころもキレイで
なかなか良く出来たアッパーチューン。

ザ・ワイルドワンズをバックに
直球グループサウンズを繰り広げる百田夏菜子のソロ。


妙に生々しいバンドサウンドは
アイドルのソレではない迫力だが

全体としては
”アイドルがGSやってみちゃった☆”くらいの
ぼちぼちな出来栄え。


コーラスがシンプルなので
ライブでこそ真価を発揮するタイプの曲。

タイトルから察しが付くとおりのガチな演歌。

無論、”No こぶし”のストレートな歌唱で
それは全然悪くないし
むしろヘタにこねくらず素直な感じが好感が持てる。


しかし、
製作側が”れに＝演歌”という図式に酔って
出オチな気がしなくもない。

シティ・ポップっていうんでしょーか。


クールで大人びたムードと
少し背伸びしつつ
透明感のあるハイトーンを聴かせる玉井詩織が
非常にマッチしている。


曲そのものとしても
松井五郎・林哲司が貫録の仕事をしていて
間違いなく名曲。

ダンスもふくめて
これは
発明と言っていいくらい画期的。


CDでもかっこいいが
ライブで体感すると正に、異次元。
血湧き肉躍るとはこのこと。


また、生バンドだと
ホーンセクションの効果でさらに超絶かっこいい。

特に間奏はほんと～～～にたまらん。

スウィートなメロディのアイドル歌謡。
奇異にならない程度の和テイストが
郷愁を感じさせる名曲。


しかし今となっては、

王道アイドル路線で和、という曲調としてはラストの気配がｗ

しょっぱなからブッダでも出てきそうな
タブラの音色が示すとおり仏教をテーマとした、
一年ぶりとなるシングルの表題曲。


いや～鳥肌ものです。

OKAMOTO'Sのベースと
凛として時雨のドラムを招聘し
スラップベースと乱れ太鼓が暴れる和ロック。


そんな曲ですが
作曲者はBuono!や水樹奈々に関わる人で
サビなどアニソンの香りもあり、

何よりも
”あの”５人が歌うことによって

驚くほどしっかりと
ポップソングとして機能する。

このところ”miwaクロ”として親睦を深める
シンガーソングライターmiwaが作曲し

詞にメンバーのアイディアも反映させた企画もの。


クオリティは文句ないが
そつの無いベタなガールズポップなうえ、
軽いサウンドもあって物足りない。


が、
ベタながらスウィートなメロは心地良いし
詞の等身大具合は新鮮。

まぁこんな曲も必要でしょう。

ライブで馴染ませれば
「走れ！」などの
系譜に連なる曲に育つかも知れませんし。

夢想家・Iさん＞

確かに、「この手離さないで」は
なんか意外というかビックリしました。

極楽門の当時は
何かこそばゆかったですが、
こうして復活するとまた違う感慨が
ありますね。


これを機にちょっと調べてみたんですが
あのセリフって
極楽門の前にも何度か言ってたみたいですね。
miwaのおかげで今更ながら、
新たな発見をしてしまいました（笑）

これは（ソロ曲ではないが）、

れに曲である。


和太鼓をフィーチャーした
アーケードゲーム・太鼓の達人タイアップ曲で

ゲームを意識してか
やや子供向けな雰囲気に
抵抗を感じる人もいるかも知れないが、

元気をこれでもかこれでもかと
注入するファイトソング。


そして

高城のソロではじまり
中間部には
衝撃の怒号系シャウトまでカマす、

”高城ご乱心”の様相で
正に彼女のための曲。


ちなみに
作詞作曲と演奏は怒髪天が担当。

曲については個々のレビューでってことで。

企画としてはまぁ、
北川景子のセーラーマーズあたりから
脈々とつづくスターダスト鉄板なんでしょう。


曲の内容以外で特筆すべきは

これを機にとばかりに
Revoを引っ張りこんだ、キング宮本あらため
イーヴル宮本のナイス仕事っぷりと、

ジャケの”茶畑の赤いセーラームーン”による、
「笑ってはいけないジャケット写真」の衝（笑）撃。


なんだかんだ、ももクロはまだまだ面白い。

ぶっちゃけ原曲は知らなくて
カバーするとの情報を得てから聴いたのですが。


原曲にかなり忠実ながら
ロック的アレンジで見事に
トランスフォームした「ムーンライト伝説」に比べ、

手堅い仕上がりで、
あくまでボーナストラックな感じ。


ピンクによるちょい官能的なBメロが
不意打ちなインパクト有。

ももクロ版「タキシード・ミラージュ」と言える、

「空のカーテン」
「月と銀紙飛行船」「灰とダイヤモンド」など
ももクロバラード大人化計画の現在形。


あっさりとしてシンプルな
いささか面白みに欠ける曲かと思いきや、

歌のバックで流れるオルガンの響きや
雄大なホルンの音色が予想外なほど、ドラマティック。

途中、プログレ的に変調したりもして
かなり熱量の高い出来栄えが強く印象に残る。

これはいつか、
フルオーケストラとかでやってくれたら
ちょっと感極まってしまうかも。


最後のサビにおける
あーりん必殺のファルセットが、いい。

無印時代の和テイストと

Ｚ以降のサブカル目線のギミックが

上手い具合に融合したハイブリッド応援歌。


メンバーを満遍なく活かしていて
特に
あーりんによるＤメロは仄かに聖母感すら漂うｗ


コール（ミックス？）の入れやすい構造、
マネしたくなるサビの振り付けなど
ライブでも爆発的に盛り上がる。

”子供も楽しめる”じゃなく”子供向け”ではあるのだが。

それにしちゃー、けっこう手が込んでませんか？ｗ


醸し出す空気感こそ
”お母さんといっしょ”ですが
トラックとしてはカッコ良いダンストラックだし
切ないサビなど、大人が童心に帰される。




あと、
”いくぜドリブル　いまだシュート”
に萌えます（爆）