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発言している32曲を連続再生 - Youtube

デビュー曲にして、ライブ定番曲。

《失恋ソングの歌詞教本》が在ったなら、
その１ページ目に載ってそうな
マジかネタか分からないがベッタベタな詞はさておき。

転調の仕方をはじめ、
あらゆる意味で金爆の王道をどーんと提示した
ストレートながら、クオリティの高い快作！

ネタやパロディ精神を巧みに取り入れ、

それでいてハイクオリティな楽曲が
何より素晴らしい金爆ですが。


今作は
その路線は維持しつつ、いくらかマジ。

V系なハードサウンドも相変わらず在るが
ポップス的（or 歌謡曲的）アレンジも目立ち、

”笑い”よりも
質の高いメロディと和声進行が印象に残る。

「女々しくて」の呪縛を解くために
”満を持して”といった雰囲気でリリースされたが、

正直、はじめはピンと来なかった。


しかし
音源でしっかり腰を据えて聴くと、
なかなかどうして、悪くない出来栄え。

AKB48の「フォーチュンクッキー」に通ずる、
技アリなレトロ感の演出が見事。

GACKTさんの”いいひと”になりたい？
キリショーには珍しく、
シミッタレつつも前向きな悶々ソング。

でも何か無理してる気がするとこが、
やっぱ
彼らしい曲でもあるかな。

曲そのものは
明るくてストレートで楽しい。

大槻ケンヂrespect（かは分からんが）な
新興宗教をテーマとした曲。

Aメロの危ない歌い回しとアレンジが
ムードたっぷりで、
妙に生々しい歌詞もふくめイイ味出してます。


ま、サビはいつものV系ノリの
ポップな美メロですけどね。

なんか四畳半フォークみたいなタイトルだが、

その実態は
耽美かつポップな超王道Ｖ系ソング。
（どことなく初期Janneあたりの匂いも）


新鮮味はないが、
ツボというツボをつきまくり爽快。

鬼龍院翔の本気が、名曲として結晶化。


笑いを完全に廃して、
哀愁とぬくもりが胸を締めつける。

彼の失恋系の詞は
テンプレ感の強いものが多いが、
これはちゃんと心に響く細やかさが秀逸。

鬼龍院翔の”ネガティヴソウル”が
切ないほど切ない旋律にのって、

パッションたっぷりに疾走する様が痛快。

ディスコ的ノリが機能的な「女々しくて」と対照的に
バンド系ノリを重視した曲として、
「女々しくて」くらいパワーがある名曲。

”「女々しくて」の人達”というレッテルが
剥がせないなら、

自分達で徹底的にチャカしてしまえ！と。

したら、
ちょびっとやり過ぎちゃった的な（笑）


ジンジンジン、、、って
なんか古～～～い歌で聴いたことあるけど、
絶対リアルタイムじゃ知らんだろうに何故ｗ

インストパートはメタルで
歌中はメロコアというチグハグさが面白くも
ちょっと惜しい曲。


元ネタがあるとかでなく
ベタでコピペ感のある構造が
かえって高揚感を誘うので、まぁ良しといった感じか。

新曲「え・い・り・あ・ん」イイですね。

”チョッパー行け、太！”がツボですｗ

ポップで楽しいアルバムですね。

エピソード・ゼロ的で活きのいい
亮君の言葉のリフのきれも良い。

まぁサウンドメイクには
やや苦し紛れなところもあるが、進化はしてます。

しっかりとロックな曲も多数収録されてますが。

稲葉的歌謡曲集。

シングル「Okay」のアレンジなどに見られる、
（J-POPでなく）昭和後期の歌謡曲の香りが
気負いのない、
ただただ良質な音楽として結実している。


とは言っても
単に口あたりの良いポップスでは断じて、ない。

１にしてもナイーヴな稲葉浩志の
鬱々とした念がこもっているし、
６・７など穏やかな日常の陰をあぶり出し
苦闘するさまは、冷静かつディープなもの。

シングル「Okay」も重厚な世界観が
冷涼なシンセと相俟って、感動的。


また個人的最大の収穫は
９、「この手をとって走り出して」。

現状認識や哲学の色濃い作中において、

日常とファンタジーが交錯す
…続き

ビートに現代的なムードも顕著で
オーガニックながら構築感も強かった「志庵」と違い、

あくまで”人力”のスピード感を大切に、
ルーツに則したトラディショナルな音。


３・４に代表されるソリッドなロックと
９などの稲葉流フォークソングの対比が印象的で、

全体として地味に見えつつも
ほど良いバリエーションで飽きずに楽しめる。


そして

稲葉”ブッダ”浩志とでも言いたくなる（？）、
悟りの境地を目指さんばかりのコトバの数々。

ストレート、とは違う、平易な人肌の表現によって
その哲学的な問いや思索がジンワリと確かに、
真っ直ぐ腑に落ちてくる充実感が圧巻。

「泣きながら」（これ、マジで名曲）や
「oh my love」タイプの曲ばっかの
ほわ～っとしたアルバムになるかと、ちょい不安でしたが。


開けてビックリ！

エッジの利いたロックもがっつりあるし、

何より
懸案事項だった「泣きながら」に代表される
ゆったり系がコトゴトク素晴らしい！

その出来栄えはむしろ、アルバムの肝でしょう。


そういった特性上、
人によっては地味でスルメな一枚に思えるかも。

実際、全体としてメロのフックは
いささか弱めではありますしね。


詞の方は

切実な決意表明と言える
「念書」などもありますが、

どちらかと言えば
日常を一筆書きで綴った日記調が多め。

中でも「B
…続き

（B'zの）シンガー・稲葉浩志の

”内なる炎”を垣間見るような情熱的なナンバー。


シンフォニックな幾重にも織り込まれた音の
熱量は高いのだが、不思議と
冷涼とした言わば”青い炎”が、ともするとピュア過ぎる詞を
グッと胸にせまるリリシズムに昇華して見事。


楽典は疎いのですが、
コード進行がいつもの稲葉ソロと違う気がして
そこもまた、新鮮な魅力となっているのかも。

情報が公開されてタイトルだけ見た時の
素朴過ぎないか？という印象や

タイアップの告知CMでサビだけ聴いた時の
どこかアッサリした物足りなさから一転して、

トータルで聴いた感想としては、、、
たまらないです。


「水平線」
「この手を取って走りだして」
「photogragh」に通ずるような

曲全体をとおして浮かび上がるドラマが、実に感動的。

Aメロから徐々に雄弁さをおびていく歌唱など、
まだまだシンガーとして進化しているのでは？

彼にしては、爽やか。

「マグマ」という”極上の変種”から一転して
軽快なロックがだいぶ増え、
BGMとしてもイケるような作風。

軽快なロックと言っても
アプローチはB'zと違い現代UK寄りの、
いわゆるオルタナ系の泥臭く武骨なロック。


また
「LOVE LETTER」「Touch」「Overture」など
純情だったりウブだったり妙に清い、
詞の世界観も美しく印象深い。


現段階で４枚あるソロアルバムの中で、
もっとも穏やかでニュートラルな一枚。

「マグマ」のインパクトもあり
声を大にして名盤！と宣言する感じではないが、
一番”ふと聴きたくなる”のはコレ。

温かい弦とノイジーなギターの取り合わせが
何とも心地良い。

そして何と言っても
人間味にあふれる詩が心に染みて素晴らしい。

とても”男っぽい”バラード。


ピアノとメロディが演出する
清廉なムードに心洗われるが、

詞と合わさると
強がっている感じが切なくグッとくる。

ZEP好きな一面が顔を出しつつも
そこに留まらない多面的なアレンジが良い。

稲葉浩志という男が
B'zというブースト装置なしに、
彼なりの方法でセカイへアジテートする
サビのカタルシスがたまらない。

分厚いギターリフと荒ぶるリズムが
頼もしいヘヴィロック。

高低差の激しいサビのメロディが
キャッチーでかなり良いが、小出しで焦らされる。


ハードなサウンドで虚勢を張ってはいるが、
詞に綴られる内容は「マグマ」に入ってても
何ら、違和感のない”THE 稲葉ワールド”。

官能的なサウンドと

純な言葉のストレートさが

琴線にふれまくるアダルティーな名曲。


夜な雰囲気から
昼の穏やかな日差しへ移ろうような、
大サビが秀逸です。

エロい。

部分部分では該当するが、
Ｒ＆ＢでもＪ－ＰＯＰでもない問題作（すっげーイイ意味で）。

特に中盤からラストにかけては
どこか神々しくすらあり、スンバらしい。


これの反動か次作は”Ｊ－ＰＯＰであること”に
こだわったよーな名作となる。

この頃にしかない雰囲気が非常に魅力的。

歌い手として、
スキルよりセンスが前に出ていて
ナイーヴながらスケールの大きな詩が
深淵に響く。


幾分、洋楽っぽいサウンドも相まって
”名盤”というニュアンスを感じさせる、
記念碑的な一作。

（実際のシングルもふくめ）シングルヒットが
数珠つなぎになったような爽やかな作品。


ポップではあるが
木洩れ日の下にいるような
夕立の少し前の仄暗さにも似た、

そんな心地良い深みも自然に配されて
しっかりとした輪郭を持った快作。


入門編にも適しているので
「名前は知ってるけど、、、」って方は是非。

菅野よう子と坂本真綾という才能から

こぼれた一滴が

結晶化して出来たサファイアのような音。

感じて下さい。

ももクロの妹分。

ネタ感が強過ぎて
グループとしてはあんまピンと来ないが
ヒャダイン曲をはじめ
意外とソソるのがチラホラあるので油断出来ん。


歌唱の面では
表現力ではお姉さま方（ももクロ）にゆずるが

発声がやたら逞しく朗々としたのが
２，３人いて、実力は侮れない。

ヒャダイン曲かと思うほどイタさが全開だが
作曲はまったくの別人。


安いミュージカルを高速回転させたような
目くるめく展開から転がり込む、
サビの高揚感がとにかく心地良い。

ヒャダインのメタル＝ヒャダメタル、その第２段。

ももクロの猛烈がシンフォ系だったのに対し
こっちは
メロスピ＋ちょいスラッシュ？といったところか。
（Ｘネタも入ってるせい？）


とは言え。
わちゃわちゃ具合は猛烈の比ではないｗ
猛烈はＯＫでも
これはＮＧな人もいるかも。


歌としては
表現力に乏しいアイドル歌唱のなかに
やったらエモいのが混ざってるのが
なんかオモローで悪くない。

たむらぱんによるディスコナンバー。

イントロから”たむらぱんエキス”全開で
あの”ゆるふわ”な世界観と
えび中のグダグダがなかなかハマっている。


トラディショナルなディスコメロディにのる
”ゆうわくわくわくわ、、、”と
らしさたっぷりの言葉のリフが気持ち良し。

バキューン！と銃声ＳＥが印象的で
ホーンセクションが華やかなビッグバンド調の曲。

セクシーなヴェルベットヴォイスが
挑発的でたまりませーんｗ

レンジの広いピアノの躍動感と
４つ打ちのタテノリが合わさった
奥行きのある音世界が心地よい。

徐々に音数が増えて
ノスタルジックで優しいサビへ。
その流れがまた素晴らしく
もっと評価されていい曲かなぁと。

これは歌い手にとって
鬼畜以外の何ものでもないですねｗ

ただ、情報過多な気がしないでもない。

浅倉×井上という伝統の（？）ゴールデンコンビによる曲を

本家ＴＭＲアニキと奈々さまが歌うってｗｗｗ


ツボ過ぎる。

不用意に近付けば、灰になるが如き
白熱のバトルチューン。


キャリア/センスという点で
西川氏にやや分があるものの、

拮抗しながら（PVのように）刃を合わせる
”声と声のデュエル”は、
漫画ダイの大冒険で言うところの
「真竜の闘い」を思わせる。


曲は
デジタルでソリッドなPreserved Rosesと対照的に、
バンドでニギニギしい（ってか、超Elements Garden印）。

ボーカルリレーもよりスリリングだが、
やはり２作目ということで
これだけ踏み込めた部分もあるのかな。

”ついてこい夢の果て”という西川パートをはじめ、
二人の声が本当に活きている。


ぃや～なんかもう、アルバムでも作っちゃえば？ｗ

端正で良く出来た、高品質なアルバム。

それは間違いない。


ただ
ビッグバンドやキャバレー音楽の要素、

つまりは
林檎が本当にやりたいことを追求した、
これまでとはまた違った奔放さがあり

彼女に幻想を抱いていたり
初期こそが、と考える人には
”丸くなった”と言われかねない作品でもある。


しかし
この世界観を受け入れられるなら

（繰り返しになるが）端正で質の高い音楽で
初期３作と並び称されてしかるべきもの。


Mummy-Dをフィーチャリングした①⑩
池田貴史とタッグを組む②
アコーディオンのcobaに相対した⑫と

コラボレーションが多いのも特徴で
どれも非常に良いケミストリーを生んでいる。

…続き

極限まで研磨した

正に、ロック・ダイヤモンド。


「教育」のような
歪んだギターでガーンとやるロックが
上腕二頭筋などを駆使したものとしたら、

これは
鍛え上げた体幹によって鳴るロック。


ＩＱは高いが
ちゃんとポップで
ロックなスリルもたっぷりだし、

何より曲が非常に粒揃いな
ひとつの到達点と言える傑作。

林檎っぽいけど、作曲H ZETT Mという不思議。

軽快で痛快で爽快でちょっとおセンチな名曲。

Color barsというミニが後にリリースされたが
あれは（意味合い的に）エピローグ、
もしくは
カーテンコールに相当するニュアンスなので

これがクライマックスにして
最終楽章と言えるでしょう。


内容としては

健全に百花繚乱で
多様な彩りの楽曲群が刺激的な、
脂がのって本当に極まった一作。


今回は師匠が特にいい仕事ぶりで

わっちとの共作による「21世紀宇宙の子」の
若きを鼓舞する爽やかな旋律は
胸に込み上げるものを感じた。

クールでハードボイルドな曲想が
新境地な「空が鳴っている」も
事変に未来があったなら、その先が見たくなる名曲。

師匠以外の曲も
ヘヴィな②、批評と祝祭の③、
ユーモラスな⑦、アダルト
…続き

師匠作のＡメロとサビに、
わっちがＢメロやアレンジを手掛け完成した曲。

「閃光少女」の系譜に連なる爽やかで胸キュンな
正にキラーチューン。



東京事変のない今、師匠の曲が聴けないのは
ほんとに勿体ない。

椎名林檎とは言わずとも
誰か女性ヴォーカリストを発掘して
ユニット形式ででも活動してくれたら…。

ま、事変の再結成が理想ではありますが。

関西弁の詞に
団地妻的なエロスを感じる１曲。


伊澤作曲・林檎作詞という形態をとっているが

グランジ/シューゲイザーを主体としつつ
中間部で伊澤お得意のラテンへ転ずるあたり、
自我を溶かし込みつつ
事変のことを良く考えて作られた印象。


緊張と緩和を繰り返し
解放へ向かう曲調を汲み取った歌詞は

（関西弁であることよりも）
自意識の曲折を
端的かつドラマティックに表し秀逸。

意外にも早くリリースされた「５年後の世界」に続く新作。

ハードコアなギター＋ちょいプログレ＋ピアノ
という
元来の特撮を求めて聴いた場合には
けっこうな戸惑いがあるかなと思う。

ヘヴィなギターもあるにはあるが
どちらかと言うと
キレイめなメロとリズムのグルーヴで押す感じ。

展開も、ドラマティックではあるが
”プログレ”とはまた違うストレートさが顕著。


ただ
そういうものだと納得して聴くと

震災を受けた曲もあったりで
（オーケンなりの）ポジティヴさが
なんともグッと来る。

③⑦⑧など
物語仕立ての曲もキレイにまとまっていて
楽しい。


好みだから
やっぱり初期の感じが良かったという人も
もちろんいるだろ
…続き

特撮唯一のパンク。

NARASAKIのノイズギターと
三柴氏のピアノが大活躍していて、圧巻。


即効性の高い”ある意味で”パンキッシュな
楽曲の数々と

分かり易く恐かったり深い（？）オーケンワールドに
思わず、名盤！と言ってしまいそな快作。


まぁ、個人的に
特撮の中では平均的クオリティと思います。

こーいうキレイなメロディを

真っ直ぐ歌うオーケンって、何かグッときますね。

天に昇るような浪漫に
何時いつまでも浸っていたい。

控えめな音量ながら
強烈に煽るNARASAKIのギターもまた
心地良い。

ラルクっていうよりLUNA SEAな気がします。
（ナッキーの声質もありますが）

マリリン・マ〇ソンより気持ちいいリズムギターに
ストイシズムの極みなピアノ、
情け容赦ない暴走機関車のようなドラム。

そんな中で展開する、オーケン劇場。
（ちょっとカイジっぽい？）


なんとポップで愉快なヘヴィロック…！！

ウネウネとしたメカニカルなリズムが
楽しい。

詞のB級感もなかなかキャッチー。